广岛别恋

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主演：碧翠斯·黛尔，町田康，馬野裕朗
其他：2001年 / 6.7分 / 日本 / 剧情

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类型：
剧情
年代：
2001
地区：
日本
主演：
碧翠斯·黛尔，町田康，馬野裕朗

剧情简介：

剧情简介

《广岛别恋》其实是一部很有味道的电影，Béatrice只演她自己，一部如同****** off 的胶片电影，一个日本导演要重拍《广岛之恋》被一个叫Béatrice dalle的**女星给毁了这个计划，因为她的一切都符合外国人对****的想像标准，她总也演不好那个30多年前黑白老片里的......

广岛别恋影片评价

《广岛别恋》其实是一部很有味道的电影，Béatrice只演她自己，一部如同****** off 的胶片电影。

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广岛别恋网友评论

墓岛GRAVELAND 2020-05-02

*访敦彦的巫术：对于《广岛之恋》的仪式性翻拍是影像招魂术的一种。严格的形式以及声音，片段的断续重复令影片成为***，工作台上的raw material，以一种次真实的状态构成一种触发器，直到Beatrice Dalle说出“我拍不下去了”，以及拍摄在几近结尾处的中止，它是一部关于“闪现”与“附体”的影片，拟像如何在模仿的“镜像”下自我建构，脱离指称，一个亚洲导演在2000s之后的广岛无需也无法复制阿兰雷内，结尾，Betrice在这座空无的原爆遗址中时隐时现，用“广岛”与“内维尔”指称对方身体在这里被空间的主导与**性禅意代替，“人”最终在画面中消失，一如王家卫或安东尼奥尼。

seabisuit 2017-11-05

#**54#太实验性质的致敬雷乃杜拉斯丽娃冈田英次，穿插广岛之恋的剧照台词，导演亲身上阵经常从讲戏化妆开拍结束NG沟通一条长镜头表现，老了的372野玫瑰的特殊气质演绎经典的不可复制与现代人困惑，可是这也创造出来一个对立的虚构文本，但确实比较闷，旁边呼噜声此起彼伏。35mm胶片版。

花地 2019-03-10

后半程女主角离开博物馆走向现代广岛街巷，电影越发变得美妙，原本人物处于情境-真实中展现出来的演绎-真情之间调性不和的间离效果无聊文本被抛弃，人物从电影预设的“翻拍情境”中逃脱获得自主性，走向“漫无目的”的情绪散发与情感粘连的更广阔空间，由此电影从字斟句嚼的文学性脱胎，向身体与氛围的影像性演进。面对在历史中虚构的情感故事，*访站在现代思维角度作出新诠释，并用影像性作出批判，但这种暗藏语言早已失效的暗示，似乎也是对冷漠的现代性的悲观态度。

Berger 2019-03-06

不同于正常的“翻拍”，*访敦彦试图把《广岛之恋》中的情绪彻底引进现实中来。

二手煙霧 2022-10-08

一部关于电影的电影，影中之影翻拍《广岛之恋》（1959） … 过程看的十分艰涩～【1】—— 1 —— 🔴 2001【51】 🔵 日本【48】【10月·8日【🟢】【➊】】【2022 ▲ 360】【≈ 112分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】

平月が昇る 2022-11-06

2.3/5.0 影片本来没什么东西，但它近乎无耻地窃取了杜拉斯的文本以及五十年前雷乃的影像中坚实的“压力”，同时对于没有接触过这两者的观众，同样可以感受到一个名为《广岛之恋》的虚设概念里无数神秘的构思。但其实，这真的是一部空洞的作品。

sonoko 2013-02-25

还是更喜欢《**劫》。Dalle老了不好看啊，而且也不适合这类角色。

鸡蛋煎蛋煎鸡蛋 2022-10-05

本片是否重构解构广岛之恋，不太重要。毕竟只是浮于最表层的文本借用了广岛之恋。其核心概念，镜头都无法与广岛之恋联系在一起。概念做了一次跨越，从无法共情广岛之恋到只维持最表面最当下的人类之间的互相理解（语言隔阂并不完全隔离人物之间的交流，当下快乐，后来的分离），核心概念可理解为展示共情的微妙机制，即兴的，当下的，同一个空间的，情绪涌现的共情。至于其比较刻意做的叙事形式反而显得有点蹩脚。过于强调导演也无法共情广岛之恋/核爆的部分，但实际上关注女主就可知道导演的一个状态了，无需太花过多笔墨。无非是想说离开片场后，共情得以在两个陌生人之间骤现。最后的分离，看似与广岛之恋的分离有异曲同工，但前者是无根无留恋地离开，后者则是因痛逃避罢了。其他做得比较好是镜头视点比较统一地关注女主的状态。