流浪女

La femme de nulle part

别名：Ernoa's Way / The Woman from Nowhere
主演：伊芙·弗朗西斯，Gine Avril，罗歇·卡尔
其他：1922年 / 7.6分 / 法国 / 剧情

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类型：
剧情
年代：
1922
地区：
法国
主演：
伊芙·弗朗西斯，Gine Avril，罗歇·卡尔

剧情简介：

流浪女原名：La femme de nulle part，又名Ernoa's Way、The Woman from Nowhere

Like his fiery study of a popular milieu in Fièvre, Louis Delluc's early masterpiece of impressionist cinema, La Femme de Nulle Part, is almost impossible to see outside of rare archival projections in Paris. Shot in natural settings, and stripped of all that is not cinema, Delluc's psychological drama featuring symbolist muse *** Francis is an experiment in 'direct style.' A f...

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流浪女网友评论

Lee枣糕 2013-09-08

德吕克为影片写了详细的分镜头剧本。本片相当典型地表现了这个时期印象派导演的创作特点：在自己的作品中追求景物的再现，在主观感受的基调**人们习以为常的风景诗化。

Gaga 2022-03-31

**先锋派印象主义电影。这部应该是其的经典代表，依托一个简单的故事，以**结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪。朦胧诗意的整体基调下人物的“情”蕴含到“景”，体现了印象派主要特征“追求自然物象与人物的心理和精神对应”，影片中的孤苦无依的流**，为缅怀过去幸福的时光，最后看到别人的团聚**不得不离开，最后她的镜头是“走在宽广的大路上，只留下凄凉的背影”。画面中每个元素都自带光晕之美感，且始终注重构图之美，有很多的关于环境的空镜，农村田园风光VS男主去往人潮拥挤的城市里的住房楼，传达出某种现代化社会带给人们的“挤压”。首创心理叙事电影，影片中有着大量的人物闪回画面，流**回忆过去的点滴凸显现在的悲凉，且开创性的使用人物的主观镜头、移动摄影以及叠化的特技手法。女性的保守与自由

TWY 2021-04-13

一切都已经在这里，拍摄那些平行的历史，普鲁斯特式的追忆，拍摄那些舞蹈般的步伐，或沉重或轻盈，那些风吹打着树木与衣裙的时刻，似乎能感受到它拂面而来；无声的，却已然可以想象它是雷诺阿、侯麦或斯特劳布，心想它若是一部有声片该会有美，会有多么动人的风声，但显然一切都已经在这里了。

尾巴 2020-02-26

这部百年的电影讲述了一个**在爱情中所有的悲欢，这和「胭脂扣」中对执着于**的女鬼如花何其相似。正如他在那篇著名的文章中强调的那样：要寻找适用于光学透镜表现的形象和景物。于是，德吕克用相同的空间勾连不同的时间，在洋房，花园，树林，街道中记忆和梦境不断切换。**站在窗前，如上帝般洞悉这那个年轻妻子所有的心思，过去和现在仿佛轮回般惊人的相似，爱的甜蜜，爱的纠缠，爱的痛苦和无可奈何……影片的拍摄手法十分朴素，但对情感的铺陈却十分细腻，不论是**耽于旧梦的**还是小船上任海浪和香烟诉说愁绪的男人，这一切都在表明，情绪和感受才是电影的主人，在此，印象派电影的特征得到了最大化的体现。

云雾敛 2022-05-13

如果结束于孩子奔跑与母亲回望的正反打中，就有了天平摇晃的挣扎感，这正是后来新现实主义所追求的现实复杂感，但接上丈夫回家、流**与年轻人出走（放逐）则增添了一份明显主题诉求，是对开头貌合神离家庭的更改与转变，也是对流**的再次判刑。后者以一个闯入者的形态**家庭内景，在同一居住场所的勾连下，是跨**同处境的再次呈现，是私奔这一爱情主题的永不**，在重返故地之间，回望过去使她心境一波三折，也使她对女主人的**有不同看法，在闪回记忆中，朦胧**的当年不时浮现（主题与影像与之后的《乡间一日》相似），在“离轨”中渐渐忘却现实的磨难，爱一时的美好胜过这多年的苦，主观视角内的现实景色也诗意起来，因此在由拒绝转鼓动。但在丈夫归家之后，面对家庭三角的稳固，突然又有孑然一身之感，再转低垂，继而只得继续流浪而去。

Lies and lies 2021-12-27

正如格里耶所说，电影是“又一次”。陌生**在Meta Level运行，试图改写人物命运，但人物违抗了她。

青绿纽扣 2023-10-19

欧洲先锋派第一先锋派**印象主义。自称是家中长辈的流**在遇上如今庄园的女主**私奔之时，回忆起自己私奔的故事，当她或是劝阻或是鼓励之时，其二者命运便开始交织，如今女主人选择留下，而当她承继与“流**”不同命运之时，或许又是劝阻下一位将成为“流**”之人。假如有一天，我们成为老师，开始言传身教，当我们成为道理灌输的来源之时，深刻的体悟到那些道理竟如此的苍白，面对不解的学生，感受到教育的延迟性，此刻教育才真正完成了闭环。当一代又一代的女主人成为“流**”，命运在她们身上循环。

*** 2022-05-28

在平行剪辑结构里讲述了三线交织的“内心与现实”的爱情故事，这种结构一定程度上导致了角色在场景中漫步的大量使用，外化为角色对内心印象的追逐。有趣的是，*繁使用panning和tilting除了用于表现环境和重新构图，也系统地形成了某种细腻地知觉印象，跟随着角色不安的矛盾的内心略微飘移。和冈斯在第十交响曲里的叙事结构相比较，德吕克也从信件打开回忆匣子，但很快就无拘无束地进出回忆了。

宁止水 2020-12-15

****的故事：出差的丈夫，抵住**；企图与人私奔的妻子，陷入心理挣扎；闯入他们生活的流**，走过庄园的每一寸土地，所望皆是回忆，看到今天的人儿就如昨日之我。抛弃戏剧性故事，更多是一种情绪的累积，注重心理叙事。多实景拍摄，用外景来展示风光，且当风光注入人的情感后，就不再只是客观存在，而变为诗化存在。即便是黑白默片，也依然能感受到光影流动，欧洲电影对环境的把握、其影像的魅力早早就呈现了出来。电影的节奏不是强戏剧性故事带来的节奏，而是让影像自身的长度、剪接顺着人的情感自然产生的节奏。德吕克是上镜头性的忠实践行者。