精疲力尽
À bout de souffle
- 别名：断了气(港 / 台)
- 主演：珍·茜宝，让-保罗·贝尔蒙多，达尼埃尔·布朗热
- 其他：1960年 / 8.4分 / 法国 / 剧情 , 爱情
- 点播
- 简介
- 评论
- 类型：
剧情
- 年代：
1960
- 地区：
法国
- 主演：
珍·茜宝，让-保罗·贝尔蒙多，达尼埃尔·布朗热
剧情简介：
剧情简介
本片和特吕弗的《四百击》同被誉为**电影新浪潮的开山之作。 身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他**打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。
筋疲力尽影片评价
《筋疲力尽》是新浪潮电影的开山之作，代表了一个**的电影潮流，也体现了电影大师戈达尔极尽颠覆的美学风格，蕴含着丰富的美学内涵。影片的情节极为简单，在结构上存在着大量的呼应和循环，有些回环与呼应看起来似乎毫无意义，但却像回声一样激荡着观众的内心。《筋疲力尽》改写了电影史，因为在这部电影之后，世界上多了新浪潮、多了不按照常理出牌的导演、多了手提式摄影、多了戈达尔。戈达尔用先锋的姿态和不得了的态度重新定义了电影。
温馨提示： 如果资源您在此页面没有看到播放地址，说明当前资源只支持在电脑上播放，请用电脑访问当前页面。
jj73浅之 2009-01-19
在这群新浪潮大神的脑中，挥霍青春、追寻爱情和直面死亡永远是最正经的事
冰红深蓝 2015-06-16
【上海电影节归来】戈达尔**作，**新浪潮标志性作品。本片最大贡献在于对跳接（Jump Cut）的首次大规模使用，打破了好莱坞的连贯性剪辑传统（以30度规则为主）。在廉价旅馆拍摄的23分室内**戏和夸张的结局都让人印象深刻，也引出了存在主义色彩的思索：在悲伤与虚无之间，我选择虚无。（8.0/10）
CynicDogAldaev 2006-05-14
最大的贡献就是把＂跳接＂这种手法从穿帮上升到了电影语言的领域．其实都是*出来的，因为胶片不够，所以只能这样．
Connie 2006-01-18
我不高興是因爲我不自由，我不自由是因爲我不高興
喻鸣 2016-10-31
本片灵感来源于特吕弗看到的新闻，他将收集的剪报交给了戈达尔，后者不负所托。虽仍能看出不少偶像雷诺阿、希区柯克的痕迹，但无视传统的跳切、嘲讽主流的价值观、虚无主义的态度已足够让**惊失色，此后一直走在电影革新和实验的前列。而梅尔维尔也正如他在片中所言“成为不朽，然后死去” 。戈达尔影展。
晚不安 2020-03-08
对好莱坞剧作法的奉行者来说，《精疲力尽》肯定是业余的、滑稽的、乃至不可理喻的。和《****》《狂**埃罗》一样，从一开始它就抛弃了所谓的常理与常态。戈达尔和特吕弗这两位新浪潮的主将朝向不同的方向，后者在寻找与捕捉，前者则在背叛和破坏。跳切，跨越轴线，全是语言实验；以将近半小时的室内闲聊为代表，全是“恋人絮语”。抚摸嘴唇是为了什么？渴望你的吻。我皱眉，我想吐，我爱你，我死去。mla唱：“高达说的爱是**的、好玩的、有今生没来世的、哲学的。”
城南草木生 2009-10-31
米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。
无心 2007-04-01
帕特莉霞：听着，最后一句真美。（望着米歇尔）“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤”……你呢，你选择什么？ 米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。
帕拉 2014-05-07
看的最为顺畅的一次戈达尔。戈达尔特喜欢拍着演员，然后将镜头拉到其他书画作品，或者直接出现几个单词。表示关注台词最享受，冷不丁就蹦几句经典出来，直接吓尿。影片的最好一幕好熟悉，《白日焰火》是在致敬么？
胤祥 2012-03-26
戈达尔那销魂的跳切哟……结尾房间里那个1080°的长镜头太**了！梅尔维尔的客串太有趣了！