两生花
La Double vie de Véronique
- 别名:薇洛妮卡的双重生活 / 维罗尼卡的双重生命
- 主演:伊莲娜·雅各布,哈丽娜·格雷格拉谢夫斯卡,卡里娜·谢鲁斯克
- 其他:1991年 / 8.4分 / 法国,波兰 / 剧情 , 爱情
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- 简介
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- 类型:
剧情
- 年代:
1991
- 地区:
法国,波兰
- 主演:
伊莲娜·雅各布,哈丽娜·格雷格拉谢夫斯卡,卡里娜·谢鲁斯克
剧情简介:
剧情简介
两个少女,一个生在波兰,一个生在**,同样的相貌,同样的年龄,她们也有一样的名字:薇罗尼卡。她们都那样喜欢音乐,嗓音甜美。波兰的薇罗尼卡非常喜欢唱歌,唱高音特别出众。她觉得自己并不是独自一人生活在这个世界上,没想到一天她真的遇到一个样子跟她一模一样的女孩,可是她自己却在一次表演中心脏病发暴毙在舞台上。此时身在**的薇罗尼卡正沉醉在与男友的欢愉中,突然她觉得特别的空虚难过。此后她的生活中便常常响起一段极其哀怨的曲子,她爱上了一个儿童读物作家。一次与男友聊天的过程中,她发现了在波兰拍的照片***现了一个与自己极为相似的女子,此时她才深深相信,世界上还有另外一个自己存在。
两生花剧集评价
在快消**,一般的电视剧都恨不得在第一分钟就让所有的人物都出场,所有的感情都展现出来,并用所谓的“强情节”营销自己。该剧则不一样,剧中三段不同感觉的主要情感,都经过精心的铺垫,没有半点的仓促之感。《两生花》把“癌症、车祸、治不好”外加失忆等狗血元素玩转得淋漓极致。该剧直接描写车祸情节4次,直接祸害主人公5人次。
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晚不安 2018-11-04
几乎可以把我写给《白》的短评完全照搬过来——热评区执着于看懂的观众们已经误入歧途,因为它根本不需要你看懂啊!只有摆脱了“电影必须看懂”这种成见的束缚,你才能打开感官来体验那些微妙的情绪。 再者,它有什么不好懂的?无非是两个女孩受到爱的感召,而她们碰巧分享了同一张面庞。**戏似有潋滟水光,伊莲娜真真美到不可方物。纯净的歌声涤荡心灵,声画构筑的冲击力超越了语言。 这样的电影,年轻时看塑造审美,长大后再看能领略真正的电影之美。深刻地感受到大师们的电影世界在框架之外,他们试图通过电影触及人性与情感的未知领域,而大多数电影只是通过技巧迎合观众的经验罢了。
阿咪老师Ami 2012-02-19
我没有看懂!!!!!!!!!!!!我要气死了!!!!!!!!!!!!!
麻油叶 2012-09-14
兰波说,我是我,但我是另一个我。如果其中一个死去了,剩下的那个就是世界上最孤独的人,任何爱情都无法*藉
冰红深蓝 2015-10-25
世上存在另一个自我吗?黄绿主色调的画面唯美烂漫,配乐圣洁哀婉,颇具宗教感。着迷于神秘主义和***的基耶斯洛夫斯基运用了多种微妙的隐喻与象征手法(片头星夜与绿叶,枯叶,鞋带-心电图,偶师-上帝,唇膏,弹珠,眼镜,黑衣女等),使影片值得多次观赏并深入解读。**闪回与灵魂主观镜头赞极。PS:2021.9.24.北影节-深影**影城-4K修复(转2K版?)重温,有点失望,观感不若初看时好。有可能是因为我从来没有过对“另一个我”或曰Doppelgänger(同貌人/二重身)的疑虑,所以没法深切共情,另一方面我对基耶斯洛夫斯基这套符号早已不觉新鲜了,甚而感到有些直白和虚浮(特别是后半部,真的只有符号与那抹情绪在支撑了),或许我应该重新评价基耶,但目前还不到时候,尚待重看其他作品与补完另几部~(8.8/10)
** 2011-09-01
波兰方面的故事短了一些,但**的那个确实烂漫很多啊,相当文艺了,很多镜头好奇特,颜色运用太美妙了(和昨天的****又是不同的风格),很多地方一片昏暗然后突然一点点大红⋯⋯挺美的
薇羅尼卡 2006-02-10
终于看了,心里的感觉淡淡的,世上会不会有另外一个**跟我有感应呢?
vivi 2009-02-01
连着重看两次,奇士劳斯基居然计划在**的17个电影院放17个不同的结局!其中一个是**的女孩再次去波兰,看到了第三个维诺妮卡!机遇、命运、意愿。当****第二次背叛,维诺妮卡选择的不是逃避,而是离开。“薇若妮卡”在拉丁文中为“真”vera和“影像”icon的合字. 2021.11.27 都不记得是第几次重看了,这次是大银幕。这是基耶最丰富的一部。第9诫那个爱唱歌但心脏的不好的女孩,她是怎样的故事?这里她只有爸爸而没有妈妈,这个爸爸刚好又是第8诫的父亲,这次他的故事不是被偷走的女儿,而是和别人的一样的女儿。
欢乐** 2006-04-28
以美丽不可方物的色调渲染出一片神秘氤氲,雨下闭眼如莲花般盛放吟唱的姿态,在舞台上吟唱出璀璨如星辰的歌声后倒地,双生花相遇时的惊鸿一瞥,与木偶师电光石火地对望。世上至美之物都是**而灿烂、脆弱而短暂的,皆不可解释无法言说。
康报虹 2017-05-16
两个维罗妮卡,同样的姿颜姝丽、天资聪慧,连先天遗留的病症都不无二致,而生者就如同玻璃球中的倒影,始终不会与死者重合。她会选择安稳而不是冒险高歌、向死而生,她迷失、孤独、努力探寻真实的世界,得到的却只有性与虚无。基氏提出了一种生命的假设,而他的镜头也一直在阐述着这个母题——即,在命运的洪流中寻找自己。
沙门 2007-08-09
不是克氏最佳的作品,而是一次雄心的尝试。克氏毕竟不是塔可夫斯基,他的现实主义性格太重了。