英俊潇洒的宋丹萍（** 饰）是一名话剧演员，他与地主的女儿李晓霞（胡萍饰）真心相爱，却遭到晓霞的父亲和恶霸汤俊（顾梦鹤饰）的**阻拦，宋更遭镪水泼面的**。在此之后，他假托死亡，白天躲在剧院*楼，夜晚则引吭高歌，凄厉的歌声满载着对爱人的思念及对现实的控诉，**盘桓在剧院上空，成为漫漫长夜挥之不去的鬼魅梦魇。春去秋来，花开花落，转眼几度春秋。十年后的某个雨夜，一个剧团几经辗转来到宋所栖身的剧院。青年演员孙小鸥（施超饰），他偶然结识了宋丹萍，绵亘十年的爱恨孽缘将再次延续……　　本片由冼星海作曲，田汉作词，该故事曾先后数次被搬上银幕。

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夜半歌声网友评论

大灰狼 2012-06-02

表现主义电影中国化的杰作，国产CULT片之始，甩开于仁泰版本好几条街

柯里昂 2017-08-20

纵使粗糙，马徐维邦仍为中国电影开创了一个新类型，而本片的化妆、布景等在同时期作品中都有着里程碑式突破，即使它的恐怖程度被这个个人**故事削弱不少，以及受意识形态和当局政策制约只得戴着镣铐跳舞，但给我的震撼依然比肩《诺斯费拉图》。现在言不恐怖，穿越到80年前坐在电影院看这部片试试。

瑞波恩 2019-08-03

#资料馆留影#先看的**95年翻拍版，只记得那个催人泪下“歌剧魅影”式的爱情故事，如今回看37年最早的老版，却生出了更多复杂的情绪。乱世的凄美爱情只是其一，还有“反封建”争取自由的主题，宋丹萍惊悚的“毁容装”，弗里茨·朗“表现主义”风格对马徐维邦的影响，恐怖氛围的营造，还有众人对“异类”的疯狂排斥（想起大卫·林奇的《象人》），以及田汉聂耳**的剧中插曲……更没想到宋丹萍原型是一个**音乐家，他追求的“自由平等博爱”，抛却男女私情，心中更看重的是家国情怀以及人间大爱。这样的人物设定必须是有属于那个特定年代的思想特质的，然而在这个充斥着**雪月的现代社会，看到那些不畏生死呼号呐喊的**青年，竟然也只是多出几分无奈。

小袁同学 2020-05-12

剧本是真的**，难怪后面翻拍了两次。宋丹萍与李晓霞这一堆苦命鸳鸯被恶霸汤俊活活拆散，人鬼两隔，谁知道多年后孙小欧的出现，让宋丹萍找到了替身，却不知又是一个痛苦轮回。最终剧情的导向并不是简单的**，而是上升到了一个新的高度，从恶霸猖狂致人间如鬼域来反应出这世间的险恶，唯有**，彻底改变社会的经济基础和上层建筑，才能扫清魑魅魍魉，还浊世清净，否则宋丹萍的悲剧轮回将会不断发生。马徐维邦只此一部电影为人称道，其他片子大多追求形式恐怖，没有扎实剧本，多为失败之作。这部电影的剧本是找了田汉来，田汉作了一次彻底的修改，才有这般效果。马徐维邦潦倒一生，可若没田汉相助，恐怕很容易淹没在**导演之中。因此，一个导演若没有深厚的编剧功底，技术再强，也是枉然。剧本永远是电影核心，其他不过相辅相成。

巴喆 2020-12-15

左翼表现主义。尤以构图、角度、场景而言，非常明显的“德国表现主义”手法。结构太戏剧舞台化，文本简单而炽热，是那个**对自由爱情的歌颂。剧本归功于田汉的改编，在音乐方面，马徐维邦找来冼星海担纲作曲，使得本片的三首插曲《夜半歌声》、《热血》和《黄河之恋》都传唱一时。在1937年，自然难免粗糙，但影史留名，在上海创下连映34天场场爆满的记录。《夜半歌声》标志着恐怖片作为一种类型电影正式登上了中国电影之林。应当说，从《夜半歌声》开始，恐怖片才真正作为一个类型在中国影坛被确立了。7.6

**遠人 2012-06-27

**文艺爱情恐怖片。作为中国版歌剧魅影式故事的滥觞具有一定的影史资料价值。就作品本身而言，节奏较为混乱，表演太过戏剧化，宣教痕迹太重，难为今日观众所喜。喜欢的台词：难道我的**事业被发现了？不，是我们的事被发现了;我来请你已经是看得起你的人格了;**，**我的……

胤祥 2011-11-17

糙得很，节奏缓慢，表演生硬，滥用音乐。确实不甚恐怖而是一个左翼电影“**加爱情”式的故事，也并没有特别使用表现主义式的布光。某些主观镜的使用还是有些电影化意味的。重要之处在于1）类型片尝试，2）那些社会文化含义。

Panda的影音 2019-06-23

看完1995年张国荣主演版，再来看看1937年马徐维邦导演版。虽然以我现在的眼光来看，这部电影拍摄挺粗糙、也没那么“恐怖”（毁容后的宋丹萍露真相时，颇有些《象人》的感觉），但偶尔看下这样的黑白老片也别有一番滋味。—— 孙小鸥对李晓霞说：“（宋丹萍）他现在被汤俊打死了……”应该是演员说错台词了，原话应该是：“（宋丹萍）他现在把汤俊打死了……” —— 孙小欧：李**，过去已经过去了，同时，丹萍的牺牲给了我们极大的教训，我们就应该更加努力去奋斗，打破这黑暗的势力，为大众来争取自由，完成丹萍一生未了的志愿。

番茄** 2019-08-04

非常西方古典悲剧味道不管是小霞衣*的褶皱还是背后柱式庭院都很古代希腊风格中间还插了一段极其美妙的古典吉他还有一开场雷斯庇基的古典风格舞曲看得出马徐维邦审美很西方部分窗户镜头以及详略像支线但表达像主线的青年运动倒是很本土不过结合起来真的裂隙蛮大不是太成熟的作品冼星海作曲的是那个《热血》？不咋出彩片子音乐铺的也太满生搬中西不少桥段蛮生硬的最后桥段宋丹萍的bgm是G弦上的咏叹调（？）也感觉不咋搭...表现主义的风格不大纯粹构图自成一派还是蛮令我惊讶