科德利尔的遗嘱
Le Testament du Docteur Cordelier
- 别名:Testament du Docteur Cordelier
- 主演:让-路易斯·巴劳特,特迪·比利斯,Sylviane Margollé
- 其他:1959年 / 6.9分 / 法国 / 剧情 , 科幻
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- 简介
- 评论
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- 类型:
剧情
- 年代:
1959
- 地区:
法国
- 主演:
让-路易斯·巴劳特,特迪·比利斯,Sylviane Margollé
剧情简介:
科德利尔的遗嘱原名:Le Testament du Docteur Cordelier,又名Testament du Docteur Cordelier
Mr. Joly, doctor Cordelier's lawyer, is amazed to discover that his ****** and friend leaves his possessions to a stranger, Opale, a sadistic criminal. He needs this man to prove that people's behavior can be adjusted at will...
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egmont 2017-08-06
据说Stanley Kubrick抄他。哦不,借鉴。太爱这位导演了。同样的题材演绎出绝然不同的深度。
赱馬觀♣ 2009-03-29
一般。雷诺阿在纯技术层面上实在不适合此类题材~https://***.douban****/people/hitchitsch/status/1291534046/
杨小槑 2022-04-02
雷诺阿拍传统类型片还是挺让人意外的,况且还是这一年出现了两部有关**的影片。影片本质上还是那种对人性的讨论,以自然科学的力量显现人类原始本性。此类前启化身博士,后置变蝇人。
Muyan 2018-11-20
前重看「La Chienne」+「Le Carrosse d'or」,后重看「High Life」
? 2023-06-25
雷诺阿的此部影片是一个对《化身博士》的故事较为怪异的诠释。雷诺阿似乎并不看重在制造悬念或是强调Opale(即原著中的海德先生)的**性上有所别出心裁之处,因此尽管巴劳特略带滑稽效果的演绎令人稍感不同寻常,影片作为科幻惊悚类型片仍显得较为平淡,特别是当人们早已经熟知了这个故事。雷诺阿选择在50年代末重现这个已经得到足够多的优秀演绎版本的故事,或许很大程度上是为了完善受自己**人格折磨的博士这一形象。在本片中Opale展现出了比以往的任何版本的海德都更高的觉悟,决定**以了结罪孽,但我怀疑这是否和罗杰科曼的《红死病》里红死病魔救下主角并和小孩嬉闹一样,是个理想化到超出角色设定的选择。
小宏 2017-05-17
表面正派的精神科医生通过喝下**变成自己内在的那个**的本质的我,反而感受到了自由,可是片子不好看。
秦诺诺 2014-04-26
开头的形式有点像希区柯克小剧场,讲述了一个发生在20世纪三、四十年代巴黎西区的化身博士的故事,虽然使用了黑色电影中常用的摄影方式,但是氛围的渲染还是不理想,过多的对话台词更是让观众出戏,雷诺阿终究还是不太善于拍摄此类型影片,但是结尾雷诺阿那段画外音倒是为影片加分不少。。。
远方 2019-04-17
科德利尔以前是一个正直的***医生,有个德国女助理丽萨,他和女仆相爱,但是因为道德问题,他最终拒绝了,后来他又因治疗**各样的女病人饱受道德困扰,终于有个女病人名叫弗朗西斯 喜欢八卦,科德利尔在**后把她睡了,此后科德利尔更加深深地自责,为了摆脱这种灵魂的苛责,他研制了一种药并喝下了,变成了没有道德底线的奥帕,**妇女、殴打**老人、街头**乃至**未遂、杀害斯旺医生,最后在被众人*迫下,奥帕选择和朱里安东尼单独谈谈并说出了真相,最后喝下了**选择了**,而身体也变回了科德利尔。导演让雷诺阿亲自在影片开头亲自出演一个电视主持人,用类似新闻纪实的方式引出故事,真是非常新颖。英文字幕,看的有点累。
关山五十 2024-06-25
“很难指出悲剧真正的开端是什么时候,因为在受害者意识到悲剧的存在之前,它往往已经在受害者的生活中扎根。我想我可以确定这出悲剧的开始,就在科德利尔先生提交了**的那一天”。雷诺阿首次尝试惊悚题材的作品,但表皮是惊悚,内里其实是哲学。表面上是所谓关于“灵魂”的人体试验,是一个弗兰肯斯坦式的科学怪人,但实则是对人的动物性和社会性的思考,当我们一辈子都戴着“社会性”的**,全心全力扮演另外一个角色的时候,其实多数时候是与我们内心的本能相悖的。就像片中的科德利尔先生一样,通过药剂除下**,成为另一个个体,抛开世俗的负担,也许才能活出真我
暂时被** 2020-08-30
50年代**电影。让 雷诺阿。战后雷诺阿基本抛弃了30年代喜爱的纵深场面调度和复杂的摄影机运动,发展出一种以表演者为中心的简单、直接、有时略显戏剧化的风格:探索了电视多机拍摄的技巧,以避免打断演员的表演。延续着自《大河》后对自然与艺术的新的关注:显示了像化身博士一样干预自然所导致的**奇怪后果。无资源