影像之书
Le livre d'image
- 别名：影像书(港) / 图像策(港)
- 主演：让-吕克·戈达尔
- 其他：2018年 / 7.8分 / 瑞士，法国 / 剧情 , 纪录片
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- 简介
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- 类型：
剧情
- 年代：
2018
- 地区：
瑞士，法国
- 主演：
让-吕克·戈达尔
剧情简介：
影像之书原名：Le livre d'image，又名影像书(港)、图像策(港)、影像与言语、The Image Book、The Picture Book
你还记得我们与内心交流的方式吗？梦境是最常见的方式……我们一直思索如此鲜艳的色彩如何能在黑暗中孕育而生，微弱而温和的话语在梦境中响起，讲述着一些重要的、惊奇的、深刻的真理。影像与话语，就像暴雨夜中噩梦。在西方的眼下，天堂失落，战争就在此地……
影像之书获奖情况
第71届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第71届戛纳电影节：主竞赛单元 特别金棕榈奖。
第66届圣塞巴斯蒂安国际电影节：开放电影大奖(提名)。
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水怪 2018-05-12
让学院派的学徒们崩溃的电影，但其实非常之可爱可敬。戈达尔：这个世界会好吗？年近九旬的大师依然保有着对世界讲述与争辩的**，去电影化的讲演录。与内地某些**电影气质挺契合的，尤其是沙青的《独自存在》。
南悠一 2018-05-12
“But the words will never be Language.”
内陆飞鱼 2018-12-30
从《再见语言》到《影像之书》，80多岁高龄的戈达尔真像一个老疙瘩一样孜孜不倦地贯彻着自己的电影理念，管你爱不爱看，其锐利程度不逊于任何年轻导演，不要说什么初心不初心，老疙瘩就从来不曾迷失，如果真有**电影精神这种东西，疙瘩肯定是元气、真气最充沛的，希望长寿，长寿下去。戈达尔的存在总是在提醒导演、提醒影迷，你为什么拍电影，为谁拍电影，电影有多少种可能性？你为什么喜欢电影，为谁而喜欢电影，喜欢哪一种电影……
圆首的秘书 2018-05-12
这片子还是挺好玩儿的，当我听到有呼噜声的时候，还以为是另一个声道
Jeannels 2018-11-09
“为了让这个世界变好，我们从来都不够难过。”观众面对的不再是银幕，而是一台疯狂运作的机器。在暴君（行走的电影史）面前，观看本身成了一种行为艺术。当你沉睡时，上帝就会派戈大仙炸醒你。©欧盟影展
文森特九六 2018-12-03
用剪辑“搅拌”而成的“浆体影像”，粘稠且困顿，戈达尔私人酿制，也唯独他懂得如何品尝并乐意*用。
何阿嵐 2018-10-15
班雅明做不到的夢想，終於由高達來完成，不用拍攝任何影像，從戲院內尋找影迷回憶，引經據典，電視上的新聞、網絡平民影像在他手中也變成全新的意義，他是影像過盛時代的暴君，一切都變成高達眼裡混亂世界的碎片。火創造了文明，高達說，手才是創造世界的根源，五指不只是五感，是通向未來的五個關鍵。歷史只不過是存於永劫回歸之中，那**是否從沒有發生過？還是最後一場**早在1968的巴黎前的1919年俄羅斯裡？如果歐州文明世界正步向墜落的美國後塵，最終帶來同一命運時，世界的出路又應該依靠誰？非州又無法言說，中東是如何談論才好？這是西歐左翼知識份子在反美意識令中東變成最後的假想堡壘，那麼，亞洲呢？當以為這位經常舉旗不定，左搖右擺的老**終於重燃**的熱情時，在電影尾聲時大聲疾呼時，最後一個鏡頭似乎告訴你，言之過早了小朋友們
TWY 2018-10-11
真正的电影：一连串胶片如一节节火车车厢的运动，排除了【拍摄】这一元素存在的误导性，真正实现了每一次剪辑都在建立影像的关系；真正的现实，当影像中虚构的和真实的暴力被戈达尔拼接，不再有虚构，只有暴力，历史是终极的“翻拍”；真正的呐喊，是沉默，沉默成为了另一种声音；真正的剪辑，在于声音被分离后，我们看向影厅各处寻找它的源头，随即声音也变为影像；真正的五颗星，就像人的五只手指，缺一个都不行。
Alain 2018-11-02
如此典型的后结构主义电影，影像版罗兰·**，正如“话语永远无法成为语言”，陈述行为代替不了陈述，肇发于陈述本身的影像语言在观者心底激发起如恋人絮语般的湍流：贬抑影像的可看性（可看即意味着沿用一套陈旧的语法）、放纵能指（解读路径前所未有地如此般开阔）、呼唤碎拆（真实寓于无数的碎片而非某个宏观主旨当中）、**导演/作者（援引不同电影/作品的片段/文本**成一个自成意义的**，导演对作品所有权的合法性被褫夺，想象有这么一位上帝已经将世间所有的影像创造出来了，而戈达尔恰好从中攫取了一小部分）、向观者开放（观者需在观看中一同创造属于自己的独特感受、评价与阐释）、指向纯粹的**（摒除作者意图、意识形态、社会意义后的、从哲学回返美学自身的影像乌托邦）。
刘小黛 2019-10-21
IDF 观感实在糟糕。88岁的戈达尔和68岁拍《电影史》一样放弃语言和沟通。和书不一样，影像并没有最小单位，镜头？画面？人物？都不是。所以电影没有基本构成法。不管怎么拼贴，它都构不成一部电影，琐碎的影像画面，无关联的独白呓语，不迎合完全背对的行为艺术创作，意义又在哪儿呢。如果它在美术馆放，可能是个好的展览品，但在电影院，几乎是沉浸式折磨。想念讲故事时的戈达尔。然而他一点也不孤独，因为始终有很多文青懂他。