我们无法阻挡
止められるか、俺たちを
- 别名：若松独立Go Go Go(港) / Dare to Stop Us
- 主演：藤原季节，伊岛空，井浦新
- 其他：2018年 / 6.7分 / 日本 / 剧情
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- 简介
- 评论
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- 类型：
剧情
- 年代：
2018
- 地区：
日本
- 主演：
藤原季节，伊岛空，井浦新
剧情简介：
我们无法阻挡原名：止められるか、俺たちを，又名若松独立Go Go Go(港)、Dare to Stop Us
1969年，33岁的未来名** 若松孝二（井浦新），热衷于粉红电影的制作，此时，一位少女（麦）敲开了若松制作公司的门，两人开始一起製作电影，青春、电影，还有爱情，一出青春群像剧就此展开。
我们无法阻挡获奖情况
第61届日本电影蓝丝带奖：最佳导演。
第61届日本电影蓝丝带奖：最佳女主角。
第61届日本电影蓝丝带奖：年度十佳日本电影。
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熊仔俠 2019-01-15
這片讓我這個若松プロ迷看得樂在其中。這片恰好成為兩個契機：一是擺脫評價若松和若松プロ的電影的窠*，即只關注其電影中的Pоlitics和Erоtica，而忽視了電影創作的自主性和行動性。這部電影則更聚焦于後者。二是出版若松プロ的導演的電影作品DVD。而井上淳一在劇本上花了不少心思，尤其是演員的選用和角色的登場，如大島渚兩次登場都有潛台詞（商業vs獨立、《****》）、導演白石親演三島**（致敬若松片子）、高良健吾演的吉澤健卻在片中客串、而足立正生本尊也在片中客串、赤軍頭目重信房子角色也有登場。而本山浩司演的足立在戲份上和ARATA演的若松平分秋色。本片以《女學生游擊隊》拍攝為開端，《赤軍PFLP》的製作為結尾，足見足立的地位。一開場，秋山道男、小水一男、沖島勲、足立和若松齊齊和女主碰頭讓我很興奮。還有ATG、蝎座、創造社等
海带岛 2019-09-22
很意外，没想到会用女助理**的角度来讲若松组的故事。从置景氛围来说，无限回应当年的**映画乡愁。包括随处可见的风月堂式Jazz cafe，歇座地下演剧海报，**街某个小酒馆的电影之争，电视和电影的合法性对抗都呈现出来；还有秋山道男、小水一男、大岛渚、葛井欣士郎等**人物自然而然的登场也会让人兴奋又会心。但和我的预期完全不同，比起激动地回望并呈现若松组的成就或政治精神，毋宁说展现了一种身处旋风中的冲动与行**。这个剧本呈现出的人物肖像并没有俯瞰**的伟大性，只是些在动荡中抛洒了时间和青春的人，甚至也不得不回应某种**外力的推动。至于门胁麦的那条线，则是为了将那种伤感和残酷无限放大。Lily Franky的评语比较符合我的观感”这对我来说，就是最好的青春电影。”不是若松组的电影，而是青春电影。
颜落寒 2019-09-21
粉红映画，全共斗****，安保斗争……当电影成为**的手段，摄影机成为我们的**。世界硝烟四起的时候，过去自己的，恋人的，战友的，眼中炯炯有神的光，也随之黯淡。“我曾经憧憬成为像你一样的人。”到后来不再询问“星星的尾巴为何会消失？”鲜烈而纯粹的mugi，你为何又和女生有吻戏ww
离净语 2019-09-23
有野心的电影，反正比若松晚年拍的回忆东西好
内陆飞鱼 2020-07-16
失望，白石和弥这个片子不行啊，一个**和一个传奇拍废了，昭和气质是很难还原的，基本不入味；还说献给若松孝二导演，人物和情绪都没**60、70年代初的虚无、狂热、**的大氛围里，赤军们的**情怀基本忽略，变成小儿科玩闹了，完全流于表面，演员也很差，演若松孝二的井浦新很劣质，演荒井晴彦的藤原季节也一般，完全就是在装腔作势地摆造型。
汪金卫 2018-10-11
【釜山电影节展映】白石和弥这次没让人失望。以1969-1971年代若松孝二的粉红映画女助理导演为主角，以穿插黑白桥段方式还原出诸多粉红片的拍摄现场，表现出若松孝二、足立正生、大岛渚等那个年代的电影人的**热血，并向他们致敬。电影甚至继承了若松不拘小节，毫不在意（现代化外景）穿帮的粗糙。门胁麦的表演是越来越好了，前途可期。
** 2019-09-13
有些可惜啦，是一个很值得拍的**和很值得拍的一群人，用粉红电影大胆的**段落巧妙地传达政治诉求，看过位数不多的几部都特别有意思，但是作为传记它虽然有了很不错的场景、氛围，却没有深入到内核，影像是思想和政治诉求的表达，而在这方面的描写浅尝辄止的话，角色们终究会有距离感的。从女主角的角度来叙事本来也可以很有趣，但最终结果却让她像纸片一样从头到尾没有什么变化啊...
阿枣 2019-07-05
三星半。导演精分了，又想致敬若松又想讲女AD在性封闭的男权社会挣扎的故事，最后与其说是两头没搞好，不如说是牺牲了megumi的故事，实在可恶。
核桃子 2019-01-01
鲜烈的門脇麦，以及美到心跳的游泳池那段
何阿嵐 2019-01-29
與60年代已遠，氣氛沾不上之餘，更沒有面對創作環境事實的勇氣，只是對美好神話的複寫，後來者和未曾經歷過的人對那段日子的懷想。因為假約你知道後來戲中角色路向，多少有些感概，逃亡、自殺、被殺，更多是無法在電影圈生活下去，生環者早已潰不成軍，70-80年代已經不是若松時代了，若松獨立自主神話都是學運前後日子，被挨打的日子、走入後學運的自我懷疑是不是更值得書寫？用各種若松電影片段來建立的影像「鄉愁」，打從白石說這是每一代若松助導也會經歷的過程，已經是他在若松工作的半自傳了，不是吉積惠，她是什麼人，她事實上做了什麼，經歷都不重要，一心一意高舉為電影死為電影亡的行動精神。白石的「激進姿態」在主流還可沾一席之地，一到獨立自主的創作就變得像小孩子打打鬧鬧一樣，若松假約看到，說不定真的會連聲痛斥這位不長進的弟