人咬狗
C'est arrivé près de chez vous
- 别名：Man Bites Dog
- 主演：伯努瓦·波尔沃德，Jacqueline Poelvoorde-Pappaert，Jenny Drye
- 其他：1992年 / 8分 / 比利时 / 剧情 , 喜剧
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- 简介
- 评论
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- 类型：
剧情
- 年代：
1992
- 地区：
比利时
- 主演：
伯努瓦·波尔沃德，Jacqueline Poelvoorde-Pappaert，Jenny Drye
剧情简介：
剧情简介
热爱吟诵诗歌且幽默健谈的**贝罗特（Benoît Poelvoorde 饰）自费请来一支摄制组为他拍摄纪录片。在镜头前，他毫无保留且毫无隐讳地展现每次行凶的全过程，并悉心讲解不同的**技巧。摄制组成员从最初的观众逐渐演变成贝罗特的帮凶，这一种疯狂之人仿佛失控的汽车，飞速向毁灭的终点驶去…… 本片成本仅为15000美元，却成为比利时当年商业上最成功的影片，并且荣获1992年戛纳电影节SACD奖最佳影片和青年特别奖、1993年**电影评论协会奖最佳外语片奖、1992年Sitges – Catalonian**电影节最佳男主角（Benoît Poelvoorde）和最佳影片奖、1992年*****电影节Metro媒体奖。 本片导演Ré** Belvaux于2006年9月4日去世，享年40岁。
人咬狗影片评价
《人咬狗》光从名字就感受到了崩溃边缘的疯狂。因为是用纪录片的形式拍摄的，并且是黑白片，所以会产生一种很严重的错觉，就是会觉得整部影片仿佛一段新闻播放的实况，而且还是年代久远如同发生在某个人类还未完全文明化的历史时期的。《人咬狗》最吸引人的不是细节而是整个架构，影片中的**和拍摄者的**关系是有趣的。在“以暴示暴”的展示和欣赏中，拍摄者实现了一个由表及里的变化过程：原始暴力诱发现代人潜伏的心理暴力，然后显现到影像。
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水仙* 2011-10-12
副题：关于**这件小事。伪纪录片。即兴诗，钢琴，枪，摄影机。沉尸所用的重物，**要体重的三倍，小孩四倍，侏儒两倍，年迈的体质疏松之故要五倍，这样才不会浮起来。爱情会留下硫磺的味道。
鲸落51.7 2017-02-17
我没有办法**地去评论这部电影用了怎样的手法有多大的艺术价值cult气质有多彪悍，看过这部影片，瞬间会变得无法再相信任何美好。尽管没有太多暴力血腥的镜头，可是心里已经完全被黑暗所侵占。完全欣赏无力。千万慎重，好奇会害死猫，也会让你坠入地狱。
思阳 2009-03-20
放在十多年后的现在来看，也是颠覆性的**电影啊。所有的暴力与残杀就好像一个人的平凡工作一样平静自然。追杀的途中还会吟两句诗，看一看鸟。甚至当小孩拼命挣扎逃跑的时候，我居然还会感觉把小孩**是理所当然的。这个***就像我们所有的常人一样为人和善，有脾气，但是不**。正因为一切都是那样的自然，让人不得不感慨万千。这部片子也颠覆性的使用了实时拍摄的方式（那段摄像机和采音隔离的搭配让我觉得非常绝），并且是在一种介于客观与不客观的间中角度莫名其妙的徘徊。三个电影学院的学生能够用一万五的成本拍出这么一个经典**的电影
7级** 2020-08-20
伪**狂纪录片，吓死心脏病老太，****片段，剧组人被暴力传染**家庭主妇并灭门，狂躁话唠又多愁善感的**狂，不禁让人想到《此房是我造》与本片的关系。最后**在吟诗中被爆头，摄制组被全歼，这样一个疯狂作恶的电影团队在被消灭时竟然如此叫人不舍，这就是电影的魅力。
劈山斧 2021-11-06
羡慕那些欧洲人的浪漫天赋。最后镜头传来鸽子的咕咕声，小混混们葬身废楼里的挽歌。一部**如麻的犯罪伪纪录片，靠街景，诗歌，风景，音乐，帅哥主角情节的合理编排，文艺可观得不像话。对于班，完美的**狂，天赋到处点满。绝对理性，向往自由，广交朋友，诗歌音乐美术信手拈来，有时候也会保护弱小，懂分寸。但狂放之下的心狠手辣，说白了还是小聪明，他再**自成一派也只是混迹在街头单打独斗的小混混，所以，没有真正的队友，目标也只是想赚点钱，理所应当地被另一波小混混消灭。这是一个混混的消亡史。摄影主创的独白和一点一点加入班的**破格行为也显得很有趣，看多了，习惯了，就参与了，不过他们又笨又贪，本来身处白昼却被黑暗牵连死亡，傍上了班却又被自己的蠢笨害死。越想越觉得是一部有趣的电影，人生还有很多胶片，但是总有人觉得不够
流空破刃 2011-07-13
客观到主观的转换渐变突兀自然又奇妙。
果樹 2018-06-25
观感惊人，伪纪录形式带来的粗砺感外，狂欢式**、摄制组相遇等几场戏都细思极恐并发人深省，全程法制缺席也带来了谜之架空感。
Morning 2021-11-05
三星半，想象力爆棚的局部写实，在一个命题里详尽的表现人物，这一点很棒。整部电影非常流畅，并且不工于技巧，一方面是成本所限的拍摄方式，一方面的创作上打破了一种起承转合的思路，一个**，一段拍摄，看起来拍的是**，实际上拍的是隐藏的摄像机，如此一样，眼睛就很好的被固定在观看主角的身上了，不体验他，但要看着他。男主角的表演保持了很好的兴奋感，电影的成功离不开他控制节奏，基本上摄影机就是跟着他胡来，他需要高度紧张，不一定知道自己要怎么演，但是一定要知道自己的作用，创作的理性大于内容上的感性。
小黄豹 2008-11-24
既没有大笑也没有反思。我认同“暴力存在于本能”的观点，但这并不意味着我看到暴力的行为不会反感，更不用提“落入导演的陷阱，觉得自己变成同伙”了。我不明白怎么多人喜欢拿它和昆汀比，在我看来两者是完全不同的，这片避开了道德问题，而在昆汀那里完全不用考虑道德，因为他白纸黑字告诉你“我就是假的，我就是血浆，我就是让你爽”。我还是更喜欢昆汀的态度。加一句，我实在是讨厌伪纪录片。
安獭獭 2018-09-27
nouvelle vague的影子，加上lars von trier的一点精神，john cassavetes的一些料。不过如果是在电影院里应该会有点累。另外就是benoit其实在演他自己而已，他在现实中也差不多这样，这么多年过去了，他一直还是“疯疯”的。想了解的人可以看一下今年他在戛纳grand bain的采访。电影是文化性的，有些时候外国人看到一个从来没有看过的东西，容易拜神。中国人是只要是美国媒体拜的欧洲神，基本上也会拜拜。这种片子对我没有任何吸引力，我没有看到所谓创新，也没有看到多么与众不同，从风格上我宁愿去看pierre perrault的La bête lumineuse，从真正人***的角度我更愿意重看maurice pialat。 过誉的一部电影，一段段，破碎的，断裂的。好吧