恐龙蛋
Öndög
- 别名:ᠥᠨᠳᠡᠭᠡ / Өндөг
- 主演:杜拉姆贾夫·恩赫塔万,敖日格勒图,甘特穆尔·阿里尔德
- 其他:2019年 / 6.2分 / 蒙古,中国大陆 / 剧情
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- 类型:
剧情
- 年代:
2019
- 地区:
蒙古,中国大陆
- 主演:
杜拉姆贾夫·恩赫塔万,敖日格勒图,甘特穆尔·阿里尔德
剧情简介:
剧情简介
18岁的警察负责守卫一个年轻女子的**现场,一名35岁的女牧民被派去协助他。在寒冷荒凉的蒙古草原上,两人发生了关系,女牧民怀了孩子……
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LORENZO 洛伦佐 2019-02-09
比[图雅]差了三个[白鹿原]吧,想学[小亚细亚往事]结果只学到了中远景和空镜头。中途就开始点题恐龙蛋感觉设计感很重,不敢想象蒙古牧民会如此文艺聊恐龙灭绝,摄影过曝和慢速感觉是没钱和拖时间的体现,而“根据真实**改编”让人笑场。只有最后一个戴着探照灯**镜头勉强拉回三星。
kakakarl 2020-05-07
不知道是不是蒙古国的关系,摄影总是以一种旁观者的视角在拍摄。 原本以为“恐龙蛋”只是外号为恐龙的**怀了孩子,可真的出现了恐龙蛋化石这个事物,却有点破功,只用于阐述了“没有蛋,即便他们相爱,他们也会消失”这个概念。说明怀孕对女主来说是重要的。 看上去淳朴单纯的蒙古人民,其实也没有那么单纯。 是女主主动**的小警察,离家前把内衣都脱了。 青梅竹马男手上有婚戒,他已婚,他一直在劝女主**人,而每一次女主打电话叫他帮忙他都会马上过来,酬劳可能就是性。 送恐龙蛋时,男主说“要是我们的两个小孩能活下来就太好了。”他们俩是有过孩子的,女主在医院回头看了眼**机械,可能之前是做了人流。 女主坐在男主的摩托车上说,是真爱才让那些恐龙蛋没有消失的。他们之间不是真爱,所以有两个小孩消失了。
Lies of Lies 2019-02-10
#Berlinale2019# 长焦镜头让草原变成了实验小剧场,等待,跋涉,都没什么意义。如果在牧羊**看见飞机,两个路灯亮(孕棒两条线)那里结束,还算有点现代性和开放性。后面半小时完全是胡言乱语。
乔治洗衣机 2019-02-08
多有**将人降级为动物 鲜有将动物升级为人 我刮目相看
Luoceanlau 2019-02-09
背景除了美还是美 别人追逐太阳追逐风筝 而我追逐草原追逐云朵追逐辽阔
如 2019-02-16
太像了吧也,比小亚细亚往事的前半部还差了好几倍,小亚细亚后半段的情节密度和情感密度之大完全justify了前半部的舒展,而这里呢…我什么也没get到…还不如我直接看看风景好了(闭塞环境看飞机这种cliche实在无力吐槽…都用烂了好吧
LOOK 2020-05-06
不否认有些场景的调度显出水平,但整体来看问题很多。恐龙蛋寓言不高明,类似小孩初次抽烟与初次**、生小羊的这些场景都太套路化了。 2.5
嘟嘟熊之父 2020-05-06
谁能想到王全安在这样一片干燥寒冷的草原上,竟埋藏了一段如王家卫内核般炙热潮湿的爱情往事,邂逅-留情-漂泊-守信,相伴有时,往来无期。 全片仅有的主观视角出现在年轻警察在车里望向窗外女牧民的瞬间,是告别是留恋也是逃离,这一瞬预示着他终于从被窥探与保护的客体成为被唤醒**的主体。 难忘停尸间经诊所走廊通向户外的那一镜,屋内是已死去的,门口是即将死去的(已经老去的),处于二者之间的是正在爱着的,他所爱的**在屋外,而在遥远的草原上还有另一个已不再相信爱的**。 正如警官被遗留在草原上时手机里响起的音乐,旷野中微弱的声响忽然变大,当歌声在心里响起的刹那,我们才能说*自己,不管爱与不爱,生活都将继续。
汪金卫 2019-07-13
烟、酒、枪、狼、女尸、青年、牧***察、**、杀戮、出生与死亡。这些元素有且只有寒冷无比、方圆百里无人的蒙古草原才能真切而毫不做作地**、发酵成纯粹简单的故事。只有这里才能激发人类骨髓里动物般质朴的生存本能。手持摄影粗糙晃动,全片无一特写镜头,主要是中远景,即使近景也营造出窥视感。非职业原生态牧民演员自然地在镜头前流露出最真实、鲜活、生猛的状态,那就是活得剽悍潇洒而自由的他们自己,无法掩饰更不需粉饰。至于上升到恐龙蛋的意向、人类与恐龙的自然轮回,与之相比反倒逊色。
罗宾汉 2019-02-10
摄影大赞,部分段落竟然有了王家卫的味道。男女两种视角的叙述和转换,对性别与**的解构有点新意。点题过于生硬,结尾部分动物生崽和黑暗中探照灯**戏份处理不俗。最佳导演奖有希望。