祇园歌女
祇園囃子
- 别名:祇园稚子 / A Geisha
- 主演:木暮实千代,若尾文子,河津清三郎
- 其他:1953年 / 8.3分 / 日本 / 剧情
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- 简介
- 评论
- 类型:
剧情
- 年代:
1953
- 地区:
日本
- 主演:
木暮实千代,若尾文子,河津清三郎
剧情简介:
祇园歌女原名:祇園囃子,又名祇园稚子、A Geisha
母亲离世,父亲生意失败、疾病缠身,十六岁的荣子(若尾文子 饰)走投无路,只好到祗园投**亲生前的艺*姐妹美代春(木暮实千代 饰)去做见习艺*。经过美代春的悉心培训,一年后,荣子成为了一名亭亭玉立的艺*。终于到了荣子第一次接待客人的这一天,美代春领着荣子接待了两名客人——楠田和佐伯。后来美代春和荣子跟着楠田到东京游玩,到达当晚在旅店内,楠田想与荣子****,荣子不肯就范,在反抗中咬伤了他。因为这件事,美代春和荣子的生意大受影响,她们只得闲赋在家。饱受门庭冷落的荣子决定**亲自道歉,而美代春得知后,急忙赶去替换了荣子。次日,荣子询问一夜未归的美代春是否为了自己而出**体。美代春的一番话,让荣子学到了作为艺*的一套人生哲学。
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linn 2010-12-13
艺*是什么?清高是要有资本的。漂亮才可以清高。像美代这样的姐姐不多了。美子太稚嫩了。未经世事。却又倔强出奇。我也想打她一巴掌。让她看清这个社会。清高只能让你穷的叮当响。世态炎凉。悲惨的艺*。
忘记 2015-11-14
过去的女性真是受尽欺压,毫无出路。艺*不能自立,很容易沦为客人玩弄的对象;可是社会不给女性自立的机会,荣子反抗得了一时,最后也不得不屈*。光有自尊有什么用。难怪女权主义者对教育和就业里的性别歧视敏感得不行,以前真**吃够苦头了,哪国都是。
Sabrina 2019-03-07
***吞噬完**妈,然后就开始吞噬女儿,虽然都半身不遂、颤颤巍巍了,但到女儿这里要钱,再远的路他也走得到。而她第一次到东京遇到的那个男人,完全就是把艺*这个行当所谓的规矩撕个稀巴烂,什么卖艺不**啊!哪个男人来找乐的时候,信这个?!小姑娘还以为这个是一份打字员的工作啊!美代虽然资历深一些,也要**于虎视眈眈的男人中间讨食,那么干活,居然欠着债,开场那个男人抛出个大绣球-我要娶你,不嫌弃你是艺*。可**早就看明白了,谁稀罕嫁给你啊。男人旋即露出真面貌,开始言语羞辱,身体暴力。那个戴眼睛的斯文男子,商务人士,虽然没那么猴急,目标不都是一个吗?!男人在沟口健二的电影里,**丑陋。
希尼莫 2020-05-06
沟口一直在拍心目中的伟大女性,这次一下拍了两个,一个小女孩从对艺*事业的热情慢慢转向失望,一个中年艺*像月嫂一样仔细护理着小女孩的里里外外。不瞎搞的沟口出手就是佳片,可惜走的太早,真想看看60多岁的沟口会拍怎样的女性。补了几部,50年代的沟口已经彻底放弃一场一镜的极端美学,但调度能力不减反增,长运镜把小空间理顺的非常好,台词内容和动作通过不易察觉的景别变化和角度调整到合理,让演员的表情和行动以最佳观看的视角流动,与早年的电影相比,从精致走向别致。这种电影观感非常舒坦,属于古典拍法里的极品,算是失传了吧,毕竟,道格玛和达内那种纪录片式风味越来越强势。哎,古调虽自爱,今人多不弹。
半弦月 2017-02-03
热爱戏剧调度的沟口,对话调度不拘泥于简单的视角逻辑,而是充分凸显人物关系,不惜越轴的多机位调换,有点迷上他的越轴了。全景视角、移动跟拍都是其特点。此片摄影也颇为讲究,帘幕格挡,幽暗街道,美代春与榻榻米的相对位置等等,典型的隐藏技巧于无形。74分钟美代春脱袜子真是大师手笔
欢乐** 2012-07-08
认清由幻灭开始,但并不代表心灵麻木,因为懂得所以慈悲;长镜及纵深感。
非想 2018-08-29
日本人乐于浸*于对女性的审美,有畸形,同时对女性的关注度也更高,日本导演沟口、成濑、五社英雄都是,艺*题材是良好的载体。片中既说了“艺*是日本的象征”,同时她们又是出卖肉身的人群,这本身就是戏剧矛盾。沟口的画面是日本建筑、室内设计特有的画面感,空间像是裱框的画。结尾离不开以情动人,妹妹是“可怜金玉质,终陷淖泥中。” 姐姐为其献身赎罪,既是救**是救己,靠救人而救己是无依无靠之人生的唯一实现价值。三星半。
康报虹 2018-05-22
沟口健二的艺*电影紧随**的步伐,可女性在之电影中的悲惨境遇始终没有得到改善。本片虽然设定在一个现代化的法治社会,但老中青三代日本艺*依然逃不过男权思想的控制。友夫人表面风光,实则早已认命;美带春清高自持,暗自也知命;而荣子天真、单纯,可最终还是会不可避免的走上那条黑暗之路。
冰红深蓝 2020-04-27
沟口健二的艺*成长史。后期沟口的电影不若中期那般坚持“一场一镜”,尤其是对话场景,经常会切换镜头,改变机位,但也不用好莱坞经典电影语言中的正反打。转场依旧是两种方式:叠化或街道/廊道镜头。既可以见到近似于小津的超低机位,也时而出现高机位俯角镜。大景别镜头所占比例下降,近景常见。构图方面,依旧以斜侧方为主,但正面和对称构图要多于早中期作品。半隐半现、半遮半露的门帘及多人景深构图透现着**的婉约美学。PS:木暮实千代好美~(8.0/10)
沉默在冥王星下 2013-11-18
好厉害的沟口!景深镜头运用已入化境,有别于小津一以贯之的低机位固定镜头,沟口在此片中把景深镜头运用的高低错落、动静交融,一切外在的镜头变化都依托于人物内心的变化,俯仰动静间,人物关系及情绪的细微处控制的滴水不漏。能把这样一部“小片”处理的如此细微,难怪小津也言道自己是拍不出这片的