我的舅舅
Mon oncle
- 别名：糊涂舅父(港) / 我的舅父(台)
- 主演：让·皮埃尔·佐拉，Adrienne Servantie，Lucien Frégis
- 其他：1958年 / 8.5分 / 意大利，法国 / 喜剧
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- 简介
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- 类型：
喜剧
- 年代：
1958
- 地区：
意大利，法国
- 主演：
让·皮埃尔·佐拉，Adrienne Servantie，Lucien Frégis
剧情简介：
剧情简介
于洛先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati 饰）从乡下来，到了巴黎的姐姐（阿德里安娜·色万提 Adrienne Servantie 饰）家里小住，对姐姐家中**现代化设备极其不适应，经常被搞得手忙脚乱。还好小侄子杰拉德喜欢这个舅舅，和他到处去玩，杰拉德同样不喜欢家里的现代化设备，因此于洛还带他去郊区老屋玩耍。于洛的姐夫阿尔贝勒先生（让·皮埃尔·佐拉 Jean-Pierre Zola 饰）帮于洛在自己工厂找了一份工作，可是于洛同样不适应现代化的*作机器，搞砸了许多事情，闹了许多笑话，姐夫对他忍无可忍，决定介绍另一份工作打发他离开，而于洛开心地同小侄子话别，只当结束了一个不同寻常的假期…… 本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。
我的舅舅影片评价
《我的舅舅》是一部极具魅力的影片，它兼备了思想的深刻性，艺术的创造性以及让观众心生暖意的人文关怀 。导演雅克·塔蒂在片中通过传统与现代两种生活方式、自然与文明两种社会环境的强烈对比，表达了对现代机械文明的嘲讽、对资产阶级僵化生活方式的揶揄，以及对传统价值观的**和留恋 。《我的舅舅》是《于洛先生三部曲》中最优秀的一部，它标志着雅克·塔蒂的艺术颠峰。影片对白很少，多靠动作表情的夸张取胜，带有强烈的默片气息和个人风格 。
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九尾** 2011-05-21
让声音富有韵律节奏地舞蹈，跟随于洛无休无尽的陷入麻烦的游戏。命运多舛的喷泉，迷宫一样的私人花园，令人头痛的塑胶软管……温暖幽默的大自然，冰冷好笑的现代化，带有童话的**和贴近现实的描绘，变幻出一个装满惊喜和欢笑的万花筒
何阿嵐 2018-08-01
Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼，我並非說他是保守派，反之他既溫柔又激進，更具批判，電影中木偶化和陌生化的場景設計，背後都是針對人的情感，以至現今被說到爛的「人性」。Tati不戀物，再亮麗又簡約的設計，也不及珍惜人與人之間情感交流，他看到城市化後的巴黎（法國或歐州社會)失去了的純粹品性，Hulot 與女孩每天招面，街市**一言我一語，孩子們的玩笑，還是最後父親與孩子無意間的惡作劇，都是電影最美麗時刻，人生活於冰冷的城市設計中，忘記了身體和感官的知覺了，過度儀式和整潔，盲目又無目的稱讚，都只不過告知人最終會走向虛無，Tati是重建生活的價值和意義，也因為他，令電影院變得更具存在感，他重提生活裡的童趣，換起生活的敏感，再沒有被單一敘事線所壓抑，聲**畫面都得到解放，電影也從此踏進了**化時代。
肖浑 2020-04-20
5分。琐碎的真人漫画，笑点太冷了我都笑不出来，也就看看六十年前的冰冷机械高科技吧。
影志 2017-04-11
换种眼光，生活处处是愉悦，这是生活的意义。雅克塔蒂太懂幽默的真谛了，从头笑到尾，这部更生活化的喜剧，更击内心。
扭腰客 2010-05-10
鱼形喷泉【对舅舅不摆架子】、巴黎老区的温情与新区的冷漠，对中产阶级的讽刺实在是不遗余力毫不留情
荒也 2016-09-06
空间才是叙事的主角。开场和结尾都以狗的运动串联起，现代都市和老旧郊外的二元对立空间。塔蒂**摩登建筑的失常，和上流社会的虚伪、过剩的仪式再次形成对比。在没有一处特写—>大全景—>空间始终凸显着与人物之间的不协调与冲突。塔蒂对空间的造型卓越能力，是爱森斯坦、弗里茨朗、基顿的嫡系。
Touma 2010-09-12
@**文化中心。没有批判的冷笑话不是好喜剧 14.11.30@上海电影博物馆
U 兔 2010-07-18
很一般呀~~笑点不密集也缺乏深度。看得我中间几次差点**去，多亏锦心跟我说话。原本以为他弟的特意弄出那种没有**的叙事形式，看了这几部觉得是他把握节奏的功力不行。小细节也没有太多出彩的地方。只是散焦的画面构图还是很有趣，每个在镜头里的人都有故事都在表演，这是他一个值得称道的地方。
JeanChristophe 2021-05-28
《我的舅舅》中几乎一切笑料都基于单声道环境.立体声世界里没人会将前方和上方的口哨声误认为来自身后而回头张望,也鲜有人会把路旁的金属碰撞或鸡叫当做发于自己手上的声音."无空间"不仅意味着混响空间的匀质化,更以粗糙音色为听觉混淆创造游戏场地,在这里无论人们相隔何其远,各自的配音素材总能亲密无间地混作一团,单声道**！
brennteiskalt 2021-07-02
不该把塔蒂的作品看作是讽刺的，因为讽刺预设着一个道德话语。况且对于机械化流水线氏生活方式的批判早有先例，到五十年代早已是家喻户晓的认知。事实上，塔蒂在揶揄现代生活的同时，又在通过于勒先生展现着每个普通人在其中的挣扎和寻找方向的努力。左邻右舍寒暄照应的恬淡生活一去不复返，这件事他清楚地知道，因此他的电影看似**，实则是在努力在现代生活里找到乐子，就连在《我的舅舅》里那样坏品味的几何家居里，他也能在两扇圆窗户里填上两个左右轱辘转的眼珠子。建筑和色彩是他电影的灵魂，这点他和小津不谋而合。两个看上去缓慢保守的电影人其实是最富现代精神的人性主义者，他们都在把属于人的欢乐与真挚感情交还给陷入无限交通拥堵的芸芸大众。