列夫·朗道：卡佳与塔尼娅

DAU. Katya Tanya

主演：叶卡捷琳娜·尤斯皮娜，塔季扬娜·波罗基伊，拉德米拉·谢戈列瓦
其他：2020年 / 6.9分 / 德国，乌克兰 / 剧情

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简介
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类型：
剧情
年代：
2020
地区：
德国，乌克兰
主演：
叶卡捷琳娜·尤斯皮娜，塔季扬娜·波罗基伊，拉德米拉·谢戈列瓦

剧情简介：

列夫·朗道：卡佳与塔尼娅原名：DAU. Katya Tanya，

浪漫的绝望注定要悲剧，一连串的失望让她陷入了一个并不与之相配的人的怀抱。

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列夫·朗道：卡佳与塔尼娅网友评论

Cinema is dead 2020-05-16

知性的故事，通过性与爱探讨了主角的心路历程，喜欢其中的优雅；两段式的设计，前后部分二号角色更替，片名其实要跟总片名DAU连在一起看，毕竟他是前半段的二号人物。…… 美中不足的是后面还是让政治介入了，说教得有点扫兴。 ///// 演员们出色的表演让我想到DAU其实也是方法派表演（刚好也起源于**）的大复兴，而且独特的是这应该算是史上第一次以制片部门（大制片厂模式）主导的方法派实践，而不只是靠演员和导演。

给艾德林的诗 2020-12-29

优缺点都较明晰，列夫·朗道和诺拉由前作铺垫变成了的语境作为不得不一再参照的内核，卡佳作为演员与列夫，与作为角色与塔尼娅的四段**床戏形成结构，前后境遇的**表现为叙事的**，也就是直接的失焦，而可以直接看到的《卡佳与塔尼娅》这个内核之外的故事，确实也是对《列夫·朗道》的一次不错的侧写。

石板栽花 2020-05-26

除了些**镜头，这片子还剩下啥？

个别人 2020-06-11

越看越觉得Dau就是**本渣。俄式十字形餐桌真是谜一样的存在。

花地 2020-06-11

《卡佳与塔尼娅》的影像结构非常奇怪，纪实语调与抒情语调之间区隔粗野，演员在纪实镜头下奉献的**经验被抒情意图直接引用和结构，致使DAU项目的剥削性质被非有益地利用（当然需先认同“剥削”行为非主观地引发了有利的表演而非异化的表演），并被用作指向对集权统治的批判（塔尼娅的**恰恰欠缺主体**代），而此种批判的铺垫和力度难免陷入同类型的窠臼。DAU走向剧**是危险的，创作能力的短板会暴露无遗。

老泰瑞 2022-06-01

当作百合片足够了，比《卡罗尔》之类的狠硬得多。

Muto 2020-05-28

傍着《牛郎织女》式的「**」怒刷存在感的《卡佳与塔尼亚》反而是整个「DAU」系统里最没有存在感的两个人。她们之间的关系在被同性化之后变得颇为尴尬：既然女性倾注在男性身上的爱得不到回应，那么只能由女性回应女性。畅谈文学、理想与爱情的浪漫主义氛围随着战争的爆发一去不返，令人感到欢愉和幸福的图书馆也已被科学和极端理性主义占据，眼下的世界充斥着无聊的理论、死亡的气息和无处安放的情感。人性深处的**以及无可辩驳的事实统统在向朗道证明，他的「主张」只存在于童话故事当中，而他的「实验」必然会以失败告终。

无名 2020-05-30

前后两段割裂感严重，如副标题展示的后半段女同戏份太少

xkan 2020-05-16

非常震撼。目前最喜欢的一部《列夫朗道》，《娜塔莎》+《三日》+女同元素。摄影依旧是全程手持，大师Jürgen Jürges掌镜头，美轮美奂。快趋近结尾时才开始来到女同情节，结尾倒是太狠了，几处对于“幸福”的对话，中间Tanya对于“死亡”的看法，被爱情所伤的Katya，以及Tanya对女儿讲童话故事时的愧疚。绝望时，Tanya还指着天上的星星给女儿讲童话故事...还是太狠了。