克朗代克

Клондайк

别名：Klondike
主演：Oksana Cherkashyna，Sergey Shadrin，Oleg Shcherbina
其他：2022年 / 6.7分 / 乌克兰，土耳其 / 剧情 , 战争

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磁力：1080p.BD中字.mp4

类型：
剧情
年代：
2022
地区：
乌克兰，土耳其
主演：
Oksana Cherkashyna，Sergey Shadrin，Oleg Shcherbina

剧情简介：

克朗代克原名：Клондайк，又名Klondike

2014年7月，准父母Irka和Tolik住在乌克兰东部靠近俄罗斯边境的顿涅茨克地区，这是顿巴斯战争早期有争议的地区。随着MH17航班附近的坠机**加剧了笼罩他们村庄的令人生畏的紧张气氛，他们对第一个孩子出生的紧张预期被突如其来的**猛烈地打断了。迫在眉睫的失事客机残骸和即将到来的哀悼者队伍强调了当时超现实的创伤。

克朗代克获奖情况

第38届圣丹斯电影节：评审团大奖世界电影单元剧情片(提名)。

第38届圣丹斯电影节：导演奖世界电影单元剧情片。

第46届香港国际电影节：新秀电影竞赛火鸟电影大奖(世界)(提名)。

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克朗代克网友评论

同志亦凡人中文站 2022-10-21

构图很教科书，长镜头也不错。虽然拍的是2014年的顿巴斯，指向的却是被战争涂炭的现在。乌克兰这部申奥影片太符合西方叙事了，包括对亲俄势力的脸谱妖魔化。然而老百姓永远是战争的最大受害者，那些冰冷的亲人**不是我们作为壁上观者能够评价的...

胤祥 2022-02-10

#72nd Berlinale# EFM online-全景-观众选择奖第2名。前获圣丹斯世界电影剧情单元导演奖。改编自马航MH17航班被击落**，加了情节剧式的线索，从当地村民的角度讲述坠机后的一系列**。乌克兰***资助了不少立场鲜明的俄乌冲突题材电影，这部拍得太喊话了（最后一大场戏刻意到了极点，虽然很博眼球但是实话说真的蠢得冒泡），不过导演有几个长镜头和大全景的构思还真挺不错的（当然很楞的也比较多……）。实话说这个跟活报剧一样的《顿巴斯》大概是半斤八两……

圆首的秘书 2022-02-11

说实话没看出啥特别有问题的意识形态，难道该指望乌克兰片子支持俄罗斯？只能说更多是表达对兵燹的痛恨吧，结尾弟弟和丈夫的对峙与“和解”已经足够说明问题。而对女性命运的叙写，甚至好于《正发生》。具有纵深感的场面调度是一大特点，也许也能成就一种美学，不过现在言之过早。

周宇勋 2022-12-22

女性导演的「思维架构」聚焦，果然「俄乌关系」的第一线还是要看顿涅茨克，**匪夷所思的立场与意识形态交融的神奇地带。画面构图出奇的好，故事线流畅洒脱写意，**隐喻与战争控诉毫不掩饰的一气呵成，男性的隐忍与女性的无奈都刻画的恰到好处，当下看来的确有够讽刺。最后部分的处理很不错，生命的终结与诞生亦不过交替往复中前行，只是终点在哪，依旧迷茫罢了。（没入15部小名单略有可惜）

肥嘟嘟左卫门 2022-01-24

战争不仅有1917或***格勒那样的炼狱，这部电影展现了低烈度战争的残酷。房子随时被炸个大洞，隔壁随时死个人，兵痞随时闯进家里抢走**，日子总还要过。片中的男人从亲乌到亲俄起码有四五个不同幅度，**却是最坚强的生存者。稳定的长镜头突出了纪实感，倒掉的墙轰塌了温暖的家和残酷的现实的屏障。坐在倒了一面墙的露天客厅里看电视足球赛，这就是乌克兰东部人民的小幸福。然而这一点小幸福也脆弱得令人猝不及防。

0101001 2022-03-05

Klondike告诉你，被毁的墙、被破坏的婚姻、被意识形态离间的亲情、被炸的山河，都无法修复，或没有时间去修复。战争是失心疯的男人们的**。他们有着“noble”的借口，**大义，仿佛这些主义、那些历史纠葛就可以辩护战争。在狂欢者眼中，没有战火下的普通平民，更没有生灵。 Irka想要坚守的边境小家是一个单纯的家，而不是某个国下的家。 @2022-03-05 07:09:56

Q影誌 2022-02-11

#Berlinale72EFM 什么叫拍给白左看的电影？这就是。前1/3还不错，成功把两国冲突缩小到一次重大**又缩小到普通人生活，中间1/3开始失去节奏，不知道故事该怎么讲能传递自己观点了，后1/3直接毫不掩饰的把俄罗斯妖魔化，诡异的是，女主角形象塑造也发生了变化，从镇定坚强变成了drama queen，固定长镜头也渐渐变得矫情。**，最后一场在沙发上提前两个月诞下**我看懂了，本片“dedicate to women”，我也早看懂了，本片dedicate to所有认为俄罗斯没人性的人。（本以为是关于伤痛，原来是宣泄对冤家的仇恨）

HarperDie 2022-01-24

四星半。女导演玛丽娜·埃尔·戈尔**在影片中对MH17航班坠毁**有着很明确的立场，但影片的优秀之处并非是对**的刨根问题，而是对俄乌交界地区居住群体生活的刻画，精神层面的分析。孕期女性身处于战争之中，却更为果敢、坚守自我，与男性彼此间的立场争执，挞伐与反抗，形成鲜明对比。大量固定镜头和平移、旋转拍摄方式的运用，在克制中渗透着恫吓之感。同一画面中近景和远景的交叉叙事，展现了强有力的作者性。叙事节奏在中后段有些放缓，但瑕不掩瑜。尤其是全片最后一场戏，堪称年度电影瞬间的强劲候选者。

彼得潘耶夫斯基 2022-07-19

胶片的隐喻，当伊尔卡（Oxana Cherkashyna）家的房屋被炸毁之后，他们用塑料薄膜在炸开的墙壁上面蒙上了一层薄薄的塑料。影片最开始的段落包含了散文电影的特征，带有更深刻的记录性而较少情节的推进，我们看到屋子怎样在家人们日常的、看似没有任何暴力发生的对话场景中被炸毁，接着他们如何用混凝土缓慢而艰难地维修破旧的窗子和墙壁，伊尔卡如何擦除被炮弹撕碎的墙纸上的灰尘，我们看到沙发是如何被搬到外面，尤里克不断地拍打它，冒出无穷无尽的灰尘。灰尘正式战争带来的对日常生活的最可见的影响，而不是硝烟。硝烟是我们看不到的，尤其是在现代战争之中，它渐渐变得没有痕迹。而灰尘展示了无处不在的被炸毁的房屋，被炸毁的马路，家具，倾圮的墙壁，都是布满了灰尘的。