科西尼演唱布隆伯格与马西尔
Corsini interpreta a Blomberg y Maciel
- 别名：Corsini Sings Blomberg & Maciel
- 主演：马里亚诺·利纳斯，奥古斯丁·门迪拉哈苏，皮拉尔·甘博亚
- 其他：2021年 / 7.8分 / 阿根廷 / 音乐
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- 类型：
音乐
- 年代：
2021
- 地区：
阿根廷
- 主演：
马里亚诺·利纳斯，奥古斯丁·门迪拉哈苏，皮拉尔·甘博亚
剧情简介：
科西尼演唱布隆伯格与马西尔原名：Corsini interpreta a Blomberg y Maciel，又名Corsini Sings Blomberg & Maciel
Mariano Llinás’s 868-minute La flor was one of the highlights of IFFR 2019; now, the Argentinian director is back with a film about Italian-Argentine singer Ignacio Corsini. “The greatest singer of tangos and Argentine classics”, says Llinás, who, like in La flor, regularly appears in front of the camera himself. **** July – Argentina’s Independence Day – Llinás sets off in Bue...
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食用炭素 2024-03-19
+ 首先看到的是音乐，然后是建筑，是文学，是绘画，是表演，它们共同汇编成为历史的切片，流入博物馆中。而影像拥有着它们中的一切，它们也产生着新的电影的思想，诸如反复嵌套的声部和有所间离却又敞开怀抱的声画关系，在这里四面都成为布景，摄影机无忧地在其中穿梭，不必注意，因为真诚的素材和幽默的论辩会触碰到一种精神的现实。旁白生成了自在的节奏，促成电影表现的多义的同时，它自身也囊括了自反的乐趣，它也像一首歌，有一个与之相关联的坐标，最后呈现为影像的地图学或谱系学：从布列松到于伊耶-斯特劳布，如今是潘佩罗。
MManuel 2024-03-18
用海德格尔的话说，利纳斯的工作是“开采”。“采集”者并不赋予含义，也不消灭含义。他只是蘸取那些现实或历史的零碎，来描画一幅理想主义的图景。由于它是发散的因此取消了广延，由于它又是接续的因此取消了历史。《科》是一部业余主义的野心之作。它大方地展示摄像机、幕后人员和录制，是因为电影不再满足于构造某个特定的现实，那毫无疑问是一种威权主义。仅仅通过采集（普罗米修斯式的**），电影已然足够虚构。因为当我们攫取某个能指，按照拉康，能指将构成一条长链，如果我们所认知的现实本身就是构成性的，如果再现本身就是一种虚构，如果能指本身已经指涉了太多。《科》用一种业余主义的做法反抗了文化****的**，潘佩罗小组找到了一条狭窄的通道，它将绕开资本和定见框死的模型和范式，以生成的开放痛击象征的威权。
伞兵兔 2024-12-10
看看人家潘佩罗在covid-19期间拍了啥！国族历史记忆与图像遗存、作者态度、**与听觉装置……有机交织，表层与深层上都是余音绕梁啊！
TWY 2023-04-09
赞美利纳斯，我们这个**最自由的电影人——电影、音乐、小说、历史，一切都流淌在他用西班牙语组成的优美血液中，而在这里，这个纯正的百科全书派将《花》第三部中柏拉图式的对话体进一步磨炼，在声画剪辑中达到河流般的流畅，时而**歌唱体般的论战，时而在阅读中不加一丝**地在当下接近历史，韵律堪称如火纯青，作为单纯的喜剧也极佳。这一切究竟是为何？因为他只拍摄存在而没有结局的事物。
把噗 2024-03-19
真好玩的。无物不可电影，真继承新浪潮衣钵。
censored dump 2025-08-16
影城1厅。简而言之，花絮上桌，形式即内容，提示我们历史（正片）的媒介属性（书本、绘画、唱片），可以在媒介中递归和叠加，音轨和图像层层拼贴，毛毛拉拉，让拍摄过渡为重演，为对存在状态的招魂。我不喜欢的点是利纳斯有时会沉溺于重复，比如《绣花女》连唱3遍，再优美也像广告了。
Gymnopedie 2024-05-22
在带有悬疑性质的结尾到来之后，才发现整部影片都是一场召唤的仪式，这也是歌唱的意义，将久远的过去带回我们身边，将韵律重新赋予词典中的词语。重新录制的行为就像重新播放历史，历史被创造了两次，在这个过程中，历史是可携带和可移动的，它永远不会停留在原地。就像一首歌必然由多个同步或不同步的音轨构成，利纳斯的电影也总是由多位叙述者的时空构成，一位叙述者召唤出另一位叙述者，再下一位，没有终结。
Leave no trace 2022-01-31
4.5 虚构、当下和历史多重互文，用日常生活和排练取代《花》里的小说结构，小说里的悬念变成对当下意义的追寻，发现利纳斯在处理多重文本时的能力更加自如。
两只青蛙跳下锅 2025-07-04
剩下空无一人的录音棚、告别时还没熄灭的蜡烛、流传至今的“古书”、从远方而来的陌生人（玻璃橱窗后的**喊一声卡！），仿佛是刚结束的开始
欢乐** 2025-08-22
着实厉害，把拍电影这件事“消解”得如此举重若轻，在轻盈欢快的旋律里**出如此丰富多层次的文本，利纳斯的镜头不仅在写作，更是在挖掘历史和当下的联结，拓宽电影的边界；而这般宏大的野心，立足点又如此些微和日常——以一首歌曲为载体，去探究背后蕴藏的深层涵义，去寻访彼时的地点、人物和**，照片、档案、歌谣、书籍这些记录文明的介质，同时也是见证*****的眼睛，更是通往断代史的途径，以及提供了可贵的女性视角。 重复的旋律不断叠加情绪，排练现场的争论和修改正是寻访历史和建构当下的过程，不惧暴露，让文本和影像内部的力量自然生长。