哥斯拉-1.0
ゴジラ-1.0
- 别名:超大作怪獣映画 / 哥斯拉:负一
- 主演:神木隆之介,滨边美波,山田裕贵
- 其他:2023年 / 6.5分 / 日本 / 剧情 , 科幻
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- 简介
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- 类型:
剧情
- 年代:
2023
- 地区:
日本
- 主演:
神木隆之介,滨边美波,山田裕贵
剧情简介:
哥斯拉-1.0原名:ゴジラ-1.0,又名超大作怪獣映画、哥斯拉:负一、Godzilla Minus One、G-1.0、C
新作映画『超大作怪獣映画』(仮題)の撮影が決定したことが明かされた。 監督は『アルキメデスの大戦』『永遠のO』などで知られる山崎貴監督。VFXを駆使した、山崎貴監督の集大成となる作品を目指すとしている。製作は東宝株式会社、制作プロダクションは株式会社ロボット。 現在、本作のボラン***エキストラの募集がスタートしている。撮影期間は2022年3月中旬〜6月中旬(予定)で、撮影地域は関東近郊となる。映画の時代設定は1945〜47年戦後の日本であり、髪型(パーマ・男性の長髪NGほか)、髪***染めNG)、衣裳サイズに制限があるとのこと。 募集内容は「闇市の通行や買い物客たち、店員など」「繁華街を逃げ惑う人々」「破壊された街の人々や警官、調査団員たち、もしくは復員船の甲板の復員兵100人」といったもので、エキストラの応募についての詳細は、特設ページにてアナウ...
哥斯拉-1.0获奖情况
第96届奥斯卡金像奖:最佳视觉效果。
第47届日本电影学院奖:最佳影片。
第17届亚洲电影大奖:最佳女配角(提名)。
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花開院弥生 2023-11-10
作为日式爆米花还算合格。但是吧,带着规避的反思不如别反思了,反思半天就反思出零式得加个弹射座。根源一点儿不涉及,站在单一立场上,然后出境的唯一负面角色是哥斯拉。
同志亦凡人中文站 2023-12-01
算是商业性和文艺性平衡得最好的一版哥斯拉。借助战后日本重建的**,生造出平民打怪兽的修正历史,哥斯拉与***的关系甚至不是隐喻而是打明牌了。在我们看来处处是****的幽灵,但在隔壁看来却是大和魂的延续。“所以战争结束了吗?”其实对我们来说也没结束。
Mr. L 2023-12-04
可能是我看过的最棒的哥斯拉电影,无论从反战,重建,求生欲,回忆和自责,人与人之间的缘分和感情,都完全好过任何其他看过的哥斯拉电影(比如什么漫威无脑电影,比如什么哥斯拉大战金刚)。 男主演得特别入戏,结局给个大团圆也挺**。什么是人命(not to be treated too cheaply),什么是执念(is your war finally over?),这个世界需要这样的电影。
cc修文 2023-11-03
哥斯拉几次登场都制造了很好的**感,相比之下文戏显得有些套路化冗长无趣。毁灭银座那一部分哥斯拉都快贴到脸上了记者们仍然在楼顶坚持报道,日本的社畜平日里到底过的怎样一种生活啊?
晚熟的西兰花 2023-11-03
最大感觸:小孩哭的確比哥吉拉吵
脚脚 2023-11-03
看完之后的心情,和哥斯拉吃飞机时的心情是一样的
文森特九六 2023-12-10
山崎贵三原色:VFX、昭和情怀、历史修正主义。价值观延续《永远的0》,辅之以“三丁目”三部曲,当“怕死”的飞行员真的活了下来回到破败的东京,于精神和****经历怎样的死亡和新生。然值得注意的是“0”或“阿基米德”是以战败为终局,在此基础上任何左和右的纷争都有一个尚算客观的结论,而本片则以对象征核打击的哥斯拉作战取胜完成了一种空想的胜利,对政府失望的老兵与民众作为战胜主体又是一个在看似人道主义的立场下却颇为模糊的存在,这股**是否危险未可知,毕竟我们没有看到这个平行世界的日本的未来,一个狡猾又圆滑的文本。哥斯拉的演出摒弃了特摄感,除保留日式形体外动作已全盘美式CG生物化,实现了一种泛**的运动造型审美,这即是自豪的或又是讽刺的,尤其作为70周年纪念作,赋予过去以过剩的臆想,又在当下同过去割席。
然潘 2023-12-04
关于女主脖子上的伤:”Noriko, previously assumed dead, survives Godzilla's first attack but suffers from radiation sickness, mirroring the aftermath of the atomic bombings.”
明**蓮根 2023-11-01
确实不如新哥斯拉。山崎贵突破不大,一股子「永远的0」的熟悉味道。但是制作非常豪华!场面有多大,银座有多惨。剧本基本可以自圆其说,不过情绪处理太仓促。战后背景太好用了,怀疑山崎贵偷懒。只是2023年了令和了,实在不想再看这种故事。ps.音乐果然是佐藤直纪,非常**。(东宝王牌电影首映在松竹系影院,梗要玩起来了)
徐若风 2024-05-02
3.5 由于45-47战后大萧条的背景,让这部成为有史以来“历史包袱”最沉重的一部《哥斯拉》,哥斯拉直接喻指着日本战败及广岛核爆。众人对它的反击,是将二战的战线再度拉长,并在此过程中,修正政府在二战时毫无人性的战术谬误,否定“特攻精神”,转向“生命至上精神”。由此,整体也不往怪兽大片这条路上发展了,更偏向于战争/灾难题材下的情感电影,关注日军的战后伤痛与PTSD。这种严肃化创作的思路是好的,但问题在于,作为中国观众,时而会分不清导演到底是在反战还是“反战败”,两者似乎被导演混为一谈了,尤其那些军礼还是让人膈应。