我最大的敌人
Mon pire ennemi
- 别名:My Worst Enemy
- 主演:扎拉·阿米尔·阿布拉希米
- 其他:2023年 / 7.5分 / 法国,瑞士 / 纪录片
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- 简介
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- 类型:
纪录片
- 年代:
2023
- 地区:
法国,瑞士
- 主演:
扎拉·阿米尔·阿布拉希米
剧情简介:
我最大的敌人原名:Mon pire ennemi,又名My Worst Enemy
我最大的敌人获奖情况
第73届柏林国际电影节:遇见单元 最佳影片(提名)。
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胤祥 2023-02-23
#2023 EFM# 奇遇单元入围。(和周浩的《孤注》可以对比来看)初看以为是个贾法帕纳西式的喊话片,结果越看越有趣,导演找来****海外的**人来“搬演”审讯场景,越玩越大,“揭示人内心的幽暗”。尤其是跟戛纳影后阿布拉希米那段,简直就是个规训与惩罚的S&M游戏,但更妙的是阿布拉希米居然开始抢夺影片叙事权,句句诛心,把导演问得哑口无言,批得连滚带爬(这段在性别叙事上也很先进)。籍此,影片也终于摸到了讨论电影**和影像哲学的高度。 真心说这个片子里阿布拉希米的表演比《圣蛛》好五倍十倍五十倍,这才是戛纳影后水准!导演要是再放开点这片主竞赛一点问题都没有!若不是中间有一段实在是太脱线一个五星妥妥的!【#年度名场面:阿布拉希米和导演搬演审讯(楼梯段)#】#年度佳作候选#
醋鱼 2024-10-27
作者深度参与,找了许多被****人员,试图重新搬演发生在**的刑讯与审判。且作者和拍摄对象互相跳换位置,让犯人扮演秘密警察,审问自己。重现审问现场,最后失控了,一个女性观众,夺下了影片的话语权。好玩的是权力关系,拍摄主体和客体易位,从一个制作者去拍摄被摄者的权力关系中反转,导演成为被审问和批判对象。 最后成为了一种对话关系,整个电影变成了一个开放性文本。讨论的东西很有意***如,真实是可能的吗?拍摄与被拍的关系是否对等?**上,导演得做法是不是给被摄者造成伤害?权力者和无权者能否达成真正的理解? 等等诸多话题 。神作 非常实验
m89 2025-03-08
3.5。表演型“纪录片”,和潘礼德那些作品很类似。最后的思辩升华了主题,苦难再现的意义何在?会有什么事情发生改变吗?难道不是为了自己的名誉在消费苦难?
高詩遠 2025-01-19
创意倒是挺不错的,导演假设了一场历经16年重回**的审判,不过看点并不在导演身上,而是将自己的亲身经历表演出来的一个个已经离开了**的,却永远会被审判的阴影缠绕的个体。在真实的世界中,审判者所需要的并不是所谓的真正的**,只是刚好上级下发了这个剧本,每个人都要按照剧本上所写的演,被审判者需要说出剧本想要的台词,真假已无所谓,诚实与否并不能帮助自己逃离困境。释放人性的黑暗面是很难的事情,扎拉可能也是因为是个演员,才能够更加迅速地**到角色之中,用一连串的方式去给导演*供。这其实也挺考验发问者的能力,毕竟需要一直根据对方的回答,不断向下挖掘,直到知晓背后的真实想法。我看的时候也一直在想这电影的意义到底是什么,现实情况绝对不会像这个片子一样小打小闹,或许帮助了曾经被审问过的人讲出自己的故事吧。
华盛顿樱桃树 2025-04-27
创意挺好的,甚至因为有结构的设计,把原来有的沉重感减弱了不少,而这种轻松显然成了反讽的利器,力度丝毫不减。拉扎生命力真强,看着她的一言一行那种渗透力完全的扑面而来。
陆小鸟 2024-10-28
导演试图以搬演来接近某种不可能抵达的共情,即便很理解这个初衷,观影过程还是极度不适,像是看一个男性把枕头塞进腹部的衣*里来体验怀孕——最开始他居然认为可行,这让我感到愤怒。后面分析下来,这种情绪可能是某种自我厌恶的投射,太想要共情但又太无能为力,这可能就是“我最大的敌人”。我承认结尾其实是落到了“无能为力”上面,也承认阿布拉希米的表演很好,但她的“利刃”还是没有真正的袒露出来,反而用导演对她的愧疚“实现”了这个报复,但这样就自反就失败了啊。#IDF 2024
老板娘 2024-10-26
看的时候我一直在和王拓的《审问》对比。《审问》着重讲的是语言的伪装,可以建构一个新的自我。《敌人》正好相反,在极端政治审问的对抗里,语言是破坏自我。
寒枝雀静 2024-05-09
C+/ 还是很有趣的表演实验。开头先通过空间的检视与亲历者的讲述来将审问搭建为一种可能的电影-戏剧-虚构情境,之后逐渐深入这一逻辑链条。更有趣的是,虚构与现实的关系不再是两面的简易翻转或是分明的交错,而是全然渗透进了“演员”的表演中。因为表演的**属性,我们既**了对暴力的质询,又同时**了对记录行为与电影**的质询。影片因而生成一种完全自觉的多向的放射形态,不避讳也绝不放任冒犯,同时也将暴力设想为一种叙事权力的分叉,一种弱者仍然保有的潜在批判性力量。
好样的 2024-11-03
7th IDF 以“天真”的出发点开始一场**实验直到阿布拉希米出场,凭颠覆“导演”的影像与话语权利的输出而彻底击溃“导演”或审问者的形象而终结。结束的只是一场**中的对话。受到的**与驱逐终究还是在人性与道德层面进行回述,可现实的敌人总是面目全非地撇开所有束缚。
Captain_C 2025-01-19
当阿布拉希米反客为主夺过话语权,打破导演的思维框架开始进行灵魂质问时,这项电影实验完成了语言和真实互相伤害拉扯的真正意义,****和*供的伤痕让导演的电影语境显得既伟大又懦弱。