隔壁房间

The Room Next Door

别名：隔壁的房间(台) / 邻人之爱
主演：朱丽安·摩尔，蒂尔达·斯文顿，约翰·特托罗
其他：2024年 / 7.8分 / 西班牙 / 剧情

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简介
评论

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类型：
剧情
年代：
2024
地区：
西班牙
主演：
朱丽安·摩尔，蒂尔达·斯文顿，约翰·特托罗

剧情简介：

隔壁房间原名：The Room Next Door，又名隔壁的房间(台)、邻人之爱

隔壁房间获奖情况

第81届威尼斯电影节：主竞赛单元金狮奖。

第81届威尼斯电影节：布赖恩奖。

第37届欧洲电影奖：最佳影片(提名)。

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隔壁房间网友评论

不换 2024-09-03

没有超过阿莫多瓦的舒适区。1.觉得阿莫多瓦从平行母亲开始，就开始尝试一种“女性重新讲述男性故事”的尝试，在平行母亲里是女儿找父亲，在这个故事里则更直白：“战争是男人的事”，但男人集体失语，因此只能由**讲述或转述。2.在他的女儿国里，蒂尔达和摩尔的双重镜像绝美，母亲也只能藉由女儿还魂。3.多重引用，致敬，阿莫多瓦还在捍卫欧洲艺术电影最后的尊严。4.我感觉阿莫多瓦在嘲弄近年的左翼政治，“take it easy” 5.一星情感分，三年后再次参加阿莫多瓦电影的首映。蒂尔达临终前的造型像极了我躺在病床上的**。

NidomeAoki 2024-09-08

非常好，甚至感觉自己世界分为有这个电影之前和之后已经非常不同了（上映二刷预定

嘟嘟熊之父 2024-09-02

期待拉满也不会失望。死亡的阴霾被色彩、**与气味，植物、家具与老电影反复驱散，又很快在可视化的身体疼痛与心理焦灼中聚拢，连带着对旧日时光的悔恨，浸入近乎解脱的临终状态。大概是语言体系的变化，对话更轻柔更富试探性，反应的节奏也多了一层困惑，不再如前作果断。围绕死亡展开的宣示、恳求、预告、排演、审问与欺骗，每一幕都令人屏息凝神。斯文顿饰演的女儿的出现，实现了绝佳的超验效果，阴霾终被阳光驱散，一生如此漫长，生死不过一念之间，越来越富有**禅意的阿莫多瓦。

鲸鱼星 2024-09-09

TIFF24 太好了真的太好了，想要自由的活着，也想优雅有尊严的死去

甜味放映机 2024-09-03

我一向是不太喜欢这种长文本室内戏的，太招困了，但这个是真好，像是散文。我记得我刚接触编剧行业时，我的老师建议我寻找灵感的方式，是找一家咖啡馆坐一整天，观察路人，揣测他们为什么那样穿着，会说什么，他们的职业，正在经历什么等等。而这部电影对于作为观众的我而言，就像是在一家咖啡馆里窥探一场私人的生活和对话。当然，客观的说，对于阿莫多瓦本人而言该作在他的导演生涯实在算不上特别的作品，但是今年的主竞赛而言属于上乘之作

红酒与** 2024-09-02

目前观感最为舒适的一部竞赛片，阿莫多瓦的**审美不*不行啊，他片子的美术每每都是沁润心灵的**疗愈。这片剧作上最精华的部分还不是数次点出乔伊斯的《死者》作为参照体(片尾摩尔的那次引用是最好的，因为涉及到了叙述主体的转变)，而是蒂尔达斯文顿以女儿一角“重新现身”的最后十分钟，且这时的摩尔已经完成了人物职能的置换，捕获了一种超越其躯体和表情的情感真实，设置太巧妙了，这不比斯文顿一人分饰母女两角的另一部《永恒的女儿》高出太多了，最佳编剧奖可以直接颁了。

欧 2024-10-22

不断表现出水土不*的症状，拍得很一般。开头蒂尔达斯文顿在病房起身对朱利安摩尔叙述时，语言就已经被置换成浅薄的形态：语言插入前夫的故事，语言陈述与女儿的关系，语言提出陪伴**的请求……阿莫多瓦对形象的使用重新沦为了空洞的装饰，以放置语言所处的看似合适，实则让建立的形象变得抽象、无力，而明确得几乎没有意义的位置。秉持着平淡的阿莫多瓦让濒临死亡的表演都被语言衬托得迂腐，故事过于贫瘠，罗西里尼、乔伊斯、基顿、伍尔夫故作轻松的插入更加显得无趣。所以当那几次步上楼梯的俯拍短暂出现，我们真正看到摩尔的表情，以及目光所凝聚的、仅露出一角的门与门框的特写，才看起来非常珍贵。