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Underground アンダーグラウンド

别名：アンダーグラウンド
主演：吉开菜央，Mitsuo Matsunaga，Mikie Nishihara
其他：2024年 / 6.8分 / 日本 / 纪录片

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简介
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类型：
纪录片
年代：
2024
地区：
日本
主演：
吉开菜央，Mitsuo Matsunaga，Mikie Nishihara

剧情简介：

地下原名：Underground アンダーグラウンド，又名アンダーグラウンド

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地下网友评论

胤祥 2025-04-20

#11153。#15th BJIFF#焦点影人：小田香。首映2024东京Nippon Cinema Now。整体观感其实还不如《GAMA》，两片素材共享就不免对比，这部整个拍成了一个美术馆电影，不如《GAMA》那么集中处理战争创伤和口述史议题。有些不错的**构思尤其是**隧道里的投影（海洋生物投在洞*岩壁上等等）。声音设计是小田香所有片子里目前最厉害的，确实要影院看，低*和高*声音的用法非常有表现力。不过整体上市政下水道系统和冲绳溶洞还是离得太远了……用舞者的“幽灵”形象联系（顺便论及后311）也是着实美术馆的玩法。临近结尾落在修葺一新的Cine Nouveau（得亏早上看了相关短片）其实是神来之笔（比现在这个结尾好）。

喷嚏狗 2024-11-03

正因为作者正视着创作与历史的距离，才会诞生的一部电影，每种弥合这种距离的尝试（无论成功与否）都需要，或者会牵动一次仪式的介入。

烤芬 2024-10-30

周日去镰仓散步，在山中常碰到一些**窟（「やぐら」），里面往往供奉着一些石塔、石碑和佛像，站在洞外朝里看，有时会忽然觉得洞壁在伸缩颤抖，洞的深度时刻变化，让人头晕目眩（后来查到这是黑暗中**信息不足而产生的视错觉）。这是一部必须在影院里看的电影（尽管导演半开玩笑说这么大的厅可能不会再有），因为它带来的体验就像置身洞中，它创造出一个空间，在这个空间里视与听都被再次创造了；更因为影院本身就是个黑暗的洞*（这在片中也有所指涉），冲绳大叔讲完故事关掉手电“让我们开始黑暗体验”时，只闻其声的战斗机略过头顶而吉开还在敲击骨头时，我深刻地感受到一种影院带来的魔咒——黑暗中因为**信息不足而产生的视错觉。还有作为“影子”的、与影子对话的吉开，让我忍不住想到这一切都在颠覆古希腊的地*寓言。小田香，姬圈天菜！！

FerraZun 2024-11-05

#TIFFJP37 如果小田香所有作品都是这种风格那我只能说我get不到远离就好

Planet_ 2025-02-23

#berlinale75 本片应该被压缩成十分钟的实验短片，在美术馆里播放。在二月柏林难得的晴天下午，躲在影院看这样一部影片，实属浪费生命。

μ子 2024-10-30

被画面包裹，又时刻意识到画面外的发生和发声，它们总是反射回来。石头是巨型硬盘，开放的房间和呼吸。很喜欢和周边的树融合在一起又在光影中掉落出来cogito, ergo sum 'I think or am thinking, therefore I am' of the French philosopher and mathematician René Descartes

Orpheus+ 2025-04-20

#BJIFF 2025# 6.5。每一個個體的日常動作，都對應著無數深埋地下的歷史瞬間。它們多以形骸或鄉野傳說示人，而僅在共同記憶傳承載體時方顯露蹤跡。由此觀之，阿彼察邦的影響力還在不斷擴大。小田香對影像的捕捉和創造趣味顯然直覺先行，但編排思路對實驗影像而言還是刻板且清晰的。

Methy 2024-10-30

在脱离如前作般实际（及实用）的地下建筑（矿、沉洞泉）后，小田带我们潜入更为普遍但绝非抽象的“地下”。理所当然的是，本片从地图绘制（由冲绳经札幌）到历史叙述皆有关陆地霸权/地缘政治及其负极（under ground）。更令人惊喜的在于，小田有意表述那些更为模糊的、介于under/ground之间的地带：杂草丛生的湿地、白骨般的沙滩、舞厅玻璃球炫彩的地铁、家务劳动和做瑜伽的房间……这些奇异风景被投影、叠化等更为实验的方式实现，进一步搅乱了胶片介质存在本身的锚点。在强大的电子声墙与吉开菜央“身体”力行的全程贯穿下，《地下》生动体现了影像能够且应该如何流经观看者的感官、并为名为“我”的物质留下长久的刻印。