安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史
Chronik der Anna Magdalena Bach
- 别名：The Chronicle of Anna Magdalena Bach
- 主演：古斯塔夫·莱昂哈，Eckart Bruntjen，Rainer Kirchner
- 其他：1968年 / 7.8分 / 西德，意大利 / 剧情 , 音乐
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- 简介
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- 类型：
剧情
- 年代：
1968
- 地区：
西德，意大利
- 主演：
古斯塔夫·莱昂哈，Eckart Bruntjen，Rainer Kirchner
剧情简介：
剧情简介
影片拍摄于1967年，是至今为止关于伟大的音乐家**最优秀的影片，片名来源于英国作家同名小说，片中引用的对话、信件都取自**生前的真实文件档案。影片几乎汇集了当时音乐演奏界的精英，如哈侬考特、奥古斯特·温钦格等，具有非常高的史料价值。与我们平日看到肖像画上胖而结实的**完全不同，由著名钢琴演奏家和指挥家古斯塔夫·莱昂哈扮演的**显得瘦小文弱。影片问世后得到了当时影评界的激赏。
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把噗 2014-05-30
土豆下有人评：愿谅我的无知，原来一直以为**是男的。
欢乐** 2012-08-21
2023-8-13重看；波***云：静态活人画和长镜头，纯粹的时序取代叙事的因果逻辑，碎片**，音乐介入纯为展示，作为一种**的表述方式，不附带与故事相关的情感或信息，趋于静态的表演和**叙事。带有仰视角度的空镜简直神来之笔，联结了人世和天堂的圣洁音乐，降临到人间，也是体现**音乐中浓重宗教情怀和彰显他对神性向往的重要一笔；谈及空间的对角线，这是**作品中展现精密如数学的序列位置，在无限螺旋式地排列组合中，变奏的不断叠加，在不和谐中产生和谐、简洁、庄重的美。配合读《天堂城堡中的音乐》《复调》更佳。
JeanChristophe 2019-12-30
"**编年史的二十六块碎片",真正打破剧**-纪录片界限的作品. 我们无数次在电视节目里看到今人试图复现历史,模拟当年场景,但此类拙劣的搬演为何从未产生"间离"的艺术效果呢(像在帕索里尼和侯麦的电影中一样)？所缺少的核心乃是与历史文本"相合"的元素――在本片中,它是**的音乐:旧手稿上的符号和当下的音乐会构成古与今,静与动,抽象与具体乃至现实与潜能的复杂对位(来自《乡村牧师日记》的余音),而皆归于和谐之中. 拍摄是虚假的,乐谱却是真实的,沟通它们的乃是演奏;扮演(play)**的莱昂哈特是"赝品",表演(perform)**的莱昂哈特则真材实料,统一二者的是技艺的传承史;安娜·玛格达丽娜的抄写是不属于自己的创造,但约翰·塞巴斯蒂安的作品只有建立在其上才是可能的,联结着他们的乃是爱情.
TWY 2020-01-12
影史十选。电影作为一项艺术，彻底丧失了其一切*纵性的花招，但在这绝对的美和表现力上绽放，聆听和阅读不得不也成为观看时必须的动作（自然包括阅读字幕），它变得和观看影像一样重要；在斯特劳布-于伊耶选择并排列的这一系列**的作品中，一种包含了整体节奏和速度的神秘结构悄然布局下来，看似如此简单，但我们感受到秘密的存在；它是一个音乐空间和音乐时间的研究，这也解释了要为何策略性地加入了**对一座歌剧院建筑空间的注解：在一个准确的对角线角度内，相隔一座剧院的二人能透过墙壁听到对方的声音——爱？
易老邪 2012-08-18
作为一部电影来说实在是糟透了，明明就是一场**作品演奏会的MV，而且还是很死板的那种MV。2星半。
UrthónaD'Mors 2010-02-04
电影纯在音乐、场景、戏具上着力，感性演绎减至最低；镜头每每静止、或只 zoom in 或 out，完整地保留乐师的演奏。两名「古乐运动」的健将披挂上阵：饰演巴哈的古键琴家 Gustav Leonhardt 与亲奏大提琴的指挥 Nikolaus Harnoncourt
Orpheus 2010-01-05
先为斯特劳布夫妇用摄像机为我们呈现出如此精湛的演奏版本投上五星，其次为绘画般严谨的构图投上五星，最后为其以布莱希特戏剧式的结构讲述**一生的创作生涯投上五星！
12 2018-03-15
保持客观和克制是对**最大的尊敬
paradiso 2015-06-07
文献音乐片，**赛高！经济压力、小孩接连夭折等都是曲子间奏，著作等身一方面是真心热爱一方面也是不拼就没饭吃。不想听音乐的还是别看这片了，没剧情。
白斬糖 2020-08-20
看完之后立刻涌起从头看起的渴望，却感觉完全是在踏上一片仍在拓宽的，更加丰饶的净土。这才顿觉，原来《编年史》的可贵正像一座空白待开的舞台，一位审慎又谦恭的绅士，将自己的所学所知都交付到了**手中。这首先是修正（对演奏和电影语法），然后是反抗，再其次是我们久已失去的谦恭和让渡：将**不多不少地还到**手中，因为他的手便是“言语”的保证，而他也或许是最后一个忠于身体-音乐的均衡主义者（从莫扎特开始，音乐便从声**身份选择中双双失去了这种身体的自足性，而加入了器具和语言的混浊）——也是同一种纯粹的歌唱性将我们领至开向永恒的海边。无疑，这位绅士—斯特劳布夫妇的所学正是电影，一应俱全的魔术，它穿越时间的风景，带我们跌入应接不暇的梦境之中。